בדומודדובו שליד מוסקבה, שם התכוונו בשנה שעברה לבנות את האווירוטרופוליס הראשון ברוסיה, הם החליטו כעת ליצור אנלוגיה של קיימברידג 'ולהביא לכאן את האוניברסיטאות הטכניות העיקריות של הבירה. האדריכלים כבר מחייכים בסרקזם - "החלטת הריבון" הבאה הגיעה, כמו תמיד, באופן בלתי צפוי ומנוגד לכל היגיון בתכנון ערים. "הרגע הרחבנו את מוסקבה פעמיים וחצי. זה עתה קיימנו תחרות מגה לפיתוח אמן של מוסקבה החדשה, - מיכאיל בלוב מבולבל. - היי! דומודדובו נמצא מחוץ לשטח הזה! " "אף אחד מהעולם הגדול לא ילך לניו קיימברידג '-וואסיוקי", מזהיר המשתמש מקסים קנטור בתגובות, "כי למקום הזה לעולם לא יהיה מוניטין." עם זאת, אדריכלים נאלצים להודות בחוסר האונים של עצמם מול הפרויקט: ברשת העסקית הקיימת, כותב בלוב, הם תופסים את המקום הלפני אחרון, בעוד הלקוח נשאר דמות המפתח. אתה יכול לנזוף ולהחרים פרויקטים, אבל האדריכל בטוח שהם ייבנו בלעדיך, רק רע מאוד: “זו הבעיה העיקרית - לגרור את האדריכל מתחום העסקים לתחום התרבות. זה אפשרי רק בלחץ החברה. והחברה שונאת כעת אדריכלים / … /. בואו נהפוך את האדריכלים לאנשי תרבות באחריות, והשיפור יתחיל ", מסכם כותב הבלוג.
הפילוסוף אלכסנדר רפפורט דיבר גם הוא על האחריות החברתית של אדריכלים שלשום. כמה מאמרים שפורסמו לאחרונה בבלוג שלו מוקדשים לחינוך אדריכלי, ובאחד מהם, שכותרתו "מקצוע כסדר", כותב רפפורט כי רק אדריכלים עצמם יכולים להשיג הכרה בתפקידם החברתי, שעליו עליהם "קודם כל לממש זאת. ולתת חינוך אדריכלי לא מדעי כמו מעמד מוסרי, כמו סדר מימי הביניים. " פיוטר קפוסטין התנגד לרפפורט נגד "הוספת קסם, מיתופואטי ואפילו רומנטי למקצוע": "הדברים האלה היום", הוא כותב בתגובות למאמר, "מופיעים בפערים, בסדקים, בתחמושות וכו '. הם בעלי ערך. והמקצוע כיום, אם המסדר, אז ברוח האס אס. כלומר, ברוח "התרבות הארגונית" הידועה לשמצה."
במהלך הדיון בבלוג של מיכאיל בלוב, בינתיים, ניתן נתונים סטטיסטיים מעניינים: רק שלושה אחוזים מכל הבניינים הנבנים מתפרסמים ונדונים. אנו מוסיפים כי אפילו משלושת תושבי העיר הללו כמעט תמיד מפחדים - הם מפחדים מחוסר הוודאות בתוצאה הסופית. לדוגמה, קוראי פורטל onliner.by דנו לאחרונה בדוגמה כמעט קומית לפיחותו של פרויקט מיאק מינסקה בעל שם. בשנת 2008, על פי הבלוגר דארוס, קונספט מעניין עם דומיננטיות רב קומות של כמעט 300 מ 'זכה בתחרות אדריכלות בינלאומית לפרויקט בצומת שדרת העצמאות ורחוב קלינובסקוגו. עד מהרה הוא נעלם, ובמקום זאת נראה גבוה בלוח גבוה -בנייני עלייה, מסודרים בקפידה בשורה. היזם מוצדק על ידי לחץ העיר ודורש להוריד את הדומיננטית למען הבניין הסמוך של הספרייה הלאומית; בלוגרים מצטערים על מי שכבר קנה דירות ב"רובע החלומות "ומציעים פשטות נוספת.
מהרעיון הגרנדיוזי של המנהל האמנותי של תיאטרון מרינסקי ולרי גרגייב, היה נדמה כאילו לא ניתן לצפות לשום דבר מהסוג, וכעת משתמשי אינטרנט רבים חווים הלם תרבותי במשך השבוע השני. חלקם כבר אוספים חתימות להריסת הבניין, אחרים מחפשים את האשם.בבלוג Fontanka.ru, למשל, האשימו את רשויות העיר: "עצם הרעיון לדחוף בניין תיאטרון גדול יותר ממרינסקי הוותיק היה הטעות הראשונית בתכנון העירוני", כותבים בלוגרים, "אם כי זה נראה כמו אפשרות טובה מאוד לתיאטרון / … /. זה היה מספיק רק כדי לסגת מאחורי תעלת אובובני. " נכון, היו גם דעות שהסצנה השנייה נהרסה על ידי אנשי ה- SNiP הרוסים ואפילו האינטליגנציה של סנט פטרסבורג, שקברו את "הפרויקט המבריק של דומניק פרולט" בביקורתם.
במקביל, מילים להגנת הבניין מופיעות יותר ויותר באינטרנט ובעיקר מצד אדריכלים. קיריל אס כתב על כך ב- colta.ru, ומיכאיל בלוב שהוזכר כבר הזמין את עמיתיו להשוות בין מרינסקי -2 לאופרה החדשה באוסלו: "לאחרונה הערצנו את האופרה באוסלו. היום אנחנו זועמים על האופרה בסנט פטרסבורג. אתה לא מבין: מה שהיה טוב אתמול זה רע היום ". האדריכלים, לעומת זאת, לא היו שותפים לאירוניה: האופרה הנורבגית, בניגוד לשלנו, הוכרה כקומפוזיציה דקונסטרוקטיבית מורכבת, שנכתבה בצורה מושלמת בפנורמה של העיר, למרות שהייתה רק 800 מטר לפרלמנט ההיסטורי.
פרויקטים גדולים עבור ולדיווסטוק נדונו לאחרונה בבלוג dkphoto.livejournal.com. מחבר המגזין הפופולרי גילה אותם בתערוכה בשנה שעברה "אדריכלות ובנייה". בין היתר, ישנם קומות בגובה 550 מטר בפנורמה של מפרץ קרן הזהב וגלריה מקורה ענקית המחברת בין גגות מגדלים רבי קומות. בלוגרים התרשמו מההיקף, ושמו לב גם שכמה מה"פרויקטים מעבר לגבולות "כבר מיושמים, כמו למשל קתדרלת הטרנספורמציה הענקית בכיכר ולדיווסטוק המרכזית.
בסוף השבוע האחרון, ההיסטוריון המקומי הידוע דניס רומודין ערך סיור באזור שצ'וקינו - והבלוג f-greg.livejournal.com ואחריו הדיווח הראשון על השפלה של דיור סטנדרטי במוסקבה. שצ'וקינו, מתברר, שופע דוגמאות אקזוטיות למדי בציון זה - מה"התיישבות הגרמנית "שלאחר המלחמה ברוח הניאו-קלאסיקה של לנינגרד ועד לבתי הפאנל הנסיוניים של פוזוכין האב, שם התפרים בין הלוחות עדיין ניסו להיות רעולי פנים עם תקעים - "מוטות".
אגב, f-greg מציין כי עד לאימוץ ההחלטה הידועה "על עודפים אדריכליים" בשנת 1955, העיצוב, אם לשפוט לפי הבתים שנבנו בשצ'וקינו, "כבר לא היה כל כך הרבה". בהמשך לשיחה על הרגע המשמעותי הזה ללא ספק בתולדות האדריכלות הסובייטית, עלינו להזכיר את הדיון שנפתח ב- Archi.ru בין שני חוקרים גדולים - פליקס נוביקוב ודמיטרי חמלניצקי. אבן הנגף במחלוקת הייתה המושג "ריאליזם סוציאליסטי" וקיומו לאחר ההחלטה המפורסמת מ -1955 "על עודפים".
בינתיים, בבלוג שלו ב- Snob.ru, יורי אבבקומוב נזכר באדריכלי "הארנק" של שנות השמונים, ובמיוחד בעבודתו של אחד האדונים האהובים עליו ביותר - ויאצ'סלב פטרנקו, שתערוכתו נפתחה לאחרונה במוזיאון לאדריכלות. לדברי אבבקומוב, ויאצ'סלב פטרנקו התגלה כ"ארנק "הראשון לא רק מסיבות פורמליות - למשל, שימוש בטכניקות תחריט או שילוב של מילים ודימויים. "איכשהו הוא הצליח להראות לכולנו שחשיבה היא לא מים לשפוך מריק לריק, אלא שרף צמיג, שבו המודרני הרגעי רוכש את היכולת להתמצק, כמו בענבר, מחוץ לכל זמן", כותב המחבר. של הבלוג.
והאדריכל סרגיי אסטרין הוסיף לבלוג שלו הערה על אחד הפלאים הפוסט-מודרניים הבהירים של זמננו - לאס וגאס, שם, בין היתר, האדריכלות "משחקת" עם המסורת האירופית. "האם אתה רוצה לרכוב על גונדולה לאורך התעלה או על מסוק מעל ההרים; אתה רוצה לראות את ניו יורק, פריז או לוקסור? בבקשה, הכל במקום אחד. - כותב אסטרין. - אנו חושבים יותר מדי על מבנה החיים כדי לחשוב שוב במהלך הבידור. הנה הקונספט שלך, וגאס! וזה עובד."
