בשבוע שלאחר האולימפי, הבלוג בפייסבוק של גריגורי רבזין, שחזר מסוצ'י עם צילומים וסדרת תווים אדריכליים, הפך למקום העיקרי לדיונים ברשת. כמו המאמר הקודם בסוצ'י על טקס פתיחת האולימפיאדה, גם רבזין לא מיהר לפרסם את רשמיו האדריכליים בתקשורת הרשמית - "כי אנשים עצבניים, ואם אתה אומר שאתה לא צריך לקלקל פרויקטים של אחרים ולבנות בכל מקרה אז אתה ננזף מחוסר פטריוטיות, ואם אתה אומר שאצטדיון בולשוי ואייסברג הם עבודה מצוינת, הם אומרים שאתה זמר המשטר הפשיסטי. " יתר על כן, גריגורי רבזין הוריד הפעם מיד את מידת הדיון באומרו כי יאסור ללא רחם על "סופת שלגים מודרניסטית אנאלפביתית שמדובר במשני, וחדשנות ויצירתיות אמיתית מציירים קוביות זכוכית מחדש עם ספירלות וקימורים ממגזינים מערביים … … אני לא רוצה להתווכח כאן, התווכחתי על נושא זה למשך שארית חיי."
הפארק האולימפי, על פי רבזין, תוכנן במקור בטעות, ולכן הרושם הוא רב משמעי: הוא נראה נהדר מרחוק, כמו יריד עולמי, אבל קרוב יותר - "זה נראה כמו צ'רקיזון לאחר שפונה על ידי שוטרי המהומות". תוכנית המתאר התבררה כדומה לצלחת צלוחית עליה מונחים אצטדיונים, מוסיף סרגיי קווטאראדזה בתגובות; הוא נתפס, ככל הנראה, כאקו-טק, "צורות חלקות, משנות ועדינות מסדרים את נופי כדור הארץ, אך על שדה אספלט עגול הם נראים כמו אלה המוצעים למכירה." עם זאת, עם הארכיטקטורה של אצטדיונים בודדים, לדברי גריגורי רבזין, לפעמים זה התברר אפילו טוב, אם כי הרבה לא התרחש כאן: פישט, שהגה באופן מעניין, למשל, כתוצאה משרטוט מוחלט לטקס הפתיחה נראה כעת "כמעט חורבה אחרי 20 שנה ניצול ברברי", מסכם המבקר.
האירוע האדריכלי העיקרי של האולימפיאדה, לדעתו, לא היה הפארק, אלא "גורקי גורוד" של מיכאיל פיליפוב, שנבנה מרחוק, בו הצליח ליצור "מרחב עירוני מן המניין, עם הרחובות והכיכרות הנכונים.,”בכלל לא מזכיר את הסרטים המצוירים ההיסטוריים של לוז'קוב; "זו שפה אדריכלית מקורית, שמספיקה לכל העיר", מוסיפה רבזין. "בתי דמות רבים מתחתנים, מתקוטטים, מפגישים ומפרידים בין הרחובות כעלילות סיפור", כותבת אלנה גונזלס בתגובות. "מה שיוצא כתוצאה מכך לא תלוי כל כך במזל הבניינים הבודדים." - ולפי מיכאיל בלוב, פיליפוב החיה את ההתלהבות של סרליו. בסדר. אפילו טורקים מוזנחים לא קלקלו את התחושה הכללית. " אגב, האדריכל, בניגוד למבקר, מוכן להמשיך את השיח עם מתנגדי הניאו-קלאסיקות ובבלוג שלו מתבטל מיתוס נוסף על שני "דחלילים" של אדריכלות מודרנית - אקלקטיות וסטייליזציה. שניהם, לדעת בלוב, טובים, מכיוון ש"שילוב אלמנטים, סגנונות, עבר והווה הוא הפעילות המתוכנתת הגדולה ביותר של התרבות האנושית "; ואם המחצית המתקדמת של האדריכלים רואה באקלקטיות רעה, אזי, על פי כותב הבלוג, "תהליך הסטייליזציה הקבועה במציאות נמשך ולא נפסק."
בינתיים, סרגיי אסטרין מצדו בחר בצד המסורתי בדיאלוג עם הממשי. הפוסט האחרון שלו עוסק בסיפור מצחיק של יצירה אחת של אניש קאפור, שהושלכה בטעות למזבלה, בטעות כערמת זבל.לדברי אסטרין, אין שום דרמה, שלא לדבר על פשע, במה שקרה; הרבה יותר מפתיע הוא שמתקני אשפה לא יכולים לרכוש רק על ידי אספנים, אלא גם לגדול במחיר; האדריכל עצמו, על פי הודאתו, נבהל.
בינתיים, הבלוג של איליה ורלמוב פרסם גם פוסט ביקורתי על סוצ'י, אם כי לא מדובר בארכיטקטורה, אלא בניסיון ליצור סביבה ידידותית וללא מכשולים בעיר. ורלמוב סבור שהוא נכשל: הרמפות והמעליות הנפרדות שהופיעו בעיר לא הפכו את זה לנוח יותר עבור הנכים; מצד שני, קומות רבי קומות חדשות גדלו באופק סוצ'י והוכיחו את הכוונה "להפוך אתר נופש קטן עם אוכלוסייה של 400 אלף למטרופולין", מסכם הבלוגר. כמה מצער יכול להיות תרחיש כזה, כותב ורלמוב בפוסט על אסטנה. זו עיר שיפה רק במתכונתה וממסוק, חושב ורלמוב: לחיות בה זה רע לתושבי גורדי השחקים העתידניים ו"גטאות למפסידים ". "לאיאן גייל יש אפיון מדויק מאוד לאדריכלים כאלה: אדריכלי ציפורים", מוסיף הבלוגר. "אדריכלים, כמו ציפורים, משליכים את היצירתיות שלהם על ראשי התושבים."
בינתיים, פרם, שאיבד אולי יצירת מופת אדריכלית, לאחר שסירב לפיטר זומת'ור בפרויקט הגלריה לאמנות, דן כעת באופן פעיל בגרסה הנוכחית עם התאמתו של בניין ריבר סטיישן להצגת האוסף. לאחרונה דן מועצת העיר המקומית בפרויקט זה, עליו כתב פעיל פרם זכויות האדם דניס גליצקי בבלוג שלו. מחבר הבלוג לא מתעייף מלחזור על כך שעצם הרעיון של שחזור והריסה של אנדרטה אדריכלית אינו עומד בביקורת כלשהי, ולא מונה את הסקיצות שהוצגו לפרויקט, בהן אוסף ציור האייקונים הציעו להיות מוצגים מתחת לכיפת זכוכית. הבלוגר ar_chitect מכנה כיפה זו "סוג של שק זכוכית ניטרלי בן שלוש קומות משונן של זכוכית כחולה בהירה." בינתיים, לטענת גליצקי, הרעיון להציג בבניין חדש המבוסס על מרכז קניות לא גמור קרס - ערב מועצת העירייה הוא הוצא בפתאומיות מהפרויקט. עם זאת, הבלוגר בטוח שהרעיון להעביר את הגלריה לבניין התחנה לא יושם בכל מקרה, הוא כל כך רע משיקולי תכנון ארכיטקטוני ותכנון עירוני. ואלכסנדר לוז'קין מוסיף כי האופציה עם העיבוד גם לא משאירה מקום לתחנה עצמה, כלומר. משרדי כרטיסים וחדר המתנה בבניין היסטורי, אם כי עצם הרעיון להחיות את ניווט הנוסעים בקאמה די מטלטל.
