"היה מאוד מעניין אותנו להשתתף בתחרות הזו, למרות העומס הרב בעבודה הנוכחית", מודים האדריכלים. "ישנן מספר סיבות: ראשית, עיצוב מוזיאון גוגנהיים הוא אתגר יצירתי רציני בפני עצמו; שנית, הלסינקי היא עיר מובנת וידועה ממסעותינו, אשר יתר על כן קשורה להיסטוריה הרוסית; שלישית, האתר המוצע ממוקם במרכז, אך הוא מאוכלס על ידי בנייני המחסנים הלא אטרקטיביים של מסוף הנמל, ואנו מתרשמים מההזדמנות לשלב אותו בחיים הציבוריים של העיר; רביעית, אדריכלות ותרבות סקנדינבית תמיד היו קרובים אלינו ברוחם; ולבסוף, חשוב שהתנאים להשתתפות בתחרות יהיו פשוטים ושקופים."
המקום עבור המוזיאון העתידי אכן נבחר כנקודת ציון. למעשה, זהו שער הים של העיר והמרכז התיירותי ביותר שלה, בנוסף, פארק טיאכטיטורנין ווורי היפהפה נמצא בסמוך, לא רחוק מכיכר השוק העמוסה עם ארמון הנשיאות, ומצד שני של המפרץ נמצא קתדרלת ההנחה. הפיתרון שהציעו אדריכלי קבוצת ה- DNA משתלב בצורה הרמונית בקו הפיתוח של הסוללה. הבניין "נסוג" מעט מהמזח, ויוצר שטח ציבורי בחינם. "המגרש מוקצה לחלק קטן, יחד עם זאת, על פי תנאי התחרות, גובה הבניין מוגבל, אי אפשר לרדת" למחתרת ", והתוכנית הפונקציונלית די נרחבת. למרות זאת, השארנו חלק משמעותי מאתר הסוללה נקי מבניינים והפכנו אותו לזמין לחיים עירוניים ", אומרים הכותבים. יתר על כן, הקומה הראשונה מעוצבת כמעט שקופה, מה שמבטיח חדירה מוחלטת של החללים החיצוניים והפנימיים, והשנייה ממש תלויה מעל הסוללה, מה שהופך חלק מהשטח הציבורי לנוח בכל מזג אוויר.
הבניין המלבני מחובר בגשר עץ לגבעה הירוקה הסמוכה, ומספק קישור הולכי רגל בין הפארק לסוללה. גשר זה הופך בצורה חלקה למעין "חתך" בגוף הבניין, שנמצא על הציר החזותי של מרפסת התצפית של הפארק - קתדרלת ההנחה. הוא מתרחב בהדרגה, בזווית המחלקת את הנפח לשני חלקים א-סימטריים ויורד לסוללה כאמפיתיאטרון מרהיב. המרחב העירוני החדש הזה, שמזכיר את גרם המדרגות המפורסם של כיכר הסנאט המוביל לקתדרלה, מציע נוף יפהפה של המפרץ, הכנסייה האורתודוכסית וארמון הנשיאות. ומהצד הנגדי של המפרץ ומהמים לספינות מפרש, הבניין נראה קצת כמו שחף שמתפשט בכנפיו. יש הרבה כאלה כאן.
בשוודית שמה של העיר נשמע כמו הלסינגפורס. ניתן לתרגם את פורס כ"מפלים "או" מפלים ". דימוי זה בא לידי ביטוי בפרויקט: ההעמקה במאסיב הבניין, המפנה את זרימת הולכי הרגל מהפארק אל הסוללה, דומה ממש למצע נהר עם שינויי גובה אופייניים. תמונה נוספת היא אבני הקודש הקדומות שנמצאו בשטח צפון אירופה, מה שמכונה סיידס. לעתים קרובות הם סלעים בלתי יציבים לכאורה המונפים על "רגליים" נמוכות. זה די טבעי שהעץ נבחר כחומר העיקרי. המחברים הציעו לעטוף את כל הכרך העליון בלוחות עץ, עם חריצים מזוגגים אופייניים, המזכירים סדקים בעץ ישן. האמפיתיאטרון גם הוא מעץ, ומתוכנן להשתמש במשטחים של טקסטורות שונות. העץ משמש רק את היצרנים המקומיים ואת כל זה ניתן למחזר.
מכיוון שהמרכיב החברתי בפרויקט חשוב מאוד, האדריכלים חילקו את המבנה באופן פונקציונלי לשני כרכים - "העיר" התחתון והעליון עם אולמות המוזיאון.התחתון שקוף יותר; ניתן לפתוח גישה ללא קשר לשעות הפעילות של המוזיאון. הוא מאכלס את הלובי, חדר הישיבות, החנות, המסעדה וכיתות הלימוד. בעיקרו של דבר, הקומה הראשונה הופכת מבחינה פונקציונלית ויזואלית להמשך הסוללה, הפותרת אחת ממשימות התכנון העירוניות העיקריות של החלק הצר הזה של הכללתה במערכת החלל העירוני. הכניסה של הציוד המשרת את המוזיאון והמסעדה מאורגנת מהקצה שממול לכניסה ומשולבת עם הרציף של מסוף המטען של הנמל, כך שמכוניות לא יפריעו להולכי רגל בשום צורה שהיא.
הנפח העליון של הצורה המלבנית הרגילה, בניגוד לתחתית השקופה, עשוי חומר ומיועד לתערוכות מוזיאליות. המרחב הפנימי שלו נייטרלי ורב-תכליתי מספיק, והוא מתאים לכל סוג של תערוכות. נפח העץ מוריד למפלס התחתון עם תומכים מדורגים. צורתם שכבתית, הולכת ופוחתת, דומה לתבנית טבעות הגיל של גזעי העץ. התמיכה העיקרית היא הצד האחורי של משפך האמפי, המהווה את חלל לובי המוזיאון. חדרים טכניים נוספים מוסתרים בתוך עמודי העץ, כך שהמבקרים תופסים את החלל מאוחד ופתוח.
אך כמובן, פרויקט שאפתני כזה אינו אפשרי ללא הנדסה מתוחכמת ושילוב טכנולוגיות חיסכון במשאבים מודרניים. האדריכלים, שנעו ממיקום הבניין ישירות על טיילת הים, הציעו להשתמש במי הנמל לצורך חימום ומיזוג שטחי הבניין באמצעות משאבות חום. ישנם גם קולטים מותקנים לאיסוף מי גשמים לשימוש כ"אפורים ". בגג הבניין יש חלונות גג מכוסים בקונוסי זכוכית, צדם הצפוני מאפשר לאור לעבור באופן חופשי פנימה, ופאנלים סולאריים מותקנים בצד הדרומי שלהם, ובמקביל מפחיתים את אור השמש הישיר. מראות ממוקמות אנכית תחתיהן, ומפנות אור שמש אל החדרים. מערכת השתקפות דומה דומה עובדת ב"חריצים "של חזיתות הצד. התקרה והקירות שבתוך הבניין עשויים זכוכית חלבית. על הקירות שמאחוריה יש גם שכבה של חומר בידוד חום שקוף TIMax GL.
נהוג להעריך אדריכלות סקנדינבית בזכות פתיחותה, קשרה עם הסביבה, פשטותם ולאקוניזם של צורות, חומרים טבעיים וידידותיות לסביבה. מבקרי הכיוון מכנים פרויקטים כאלה משעממים, "נכונים" מדי, אפילו מעט תפליים. נראה שדניאל לורנץ, נטליה סידורובה, קונסטנטין חודנייב, אלכסנדרה קופטלובה, אלנה ואיגור קשירין הצליחו לשמר את כל המאפיינים האופייניים והאהובים של הסגנון הסקנדינבי, אך יחד עם זאת הם יצרו תמונה מדויקת, עדינה, בלתי נשכחת.
