תיאטרון אט כתרא בכיכר טורגנייבסקאיה: גרסה 2
התיאטרון של אלכסנדר קליאגין נבנה לפני עשר שנים על ידי האדריכלים של Mosproekt-4 (רבים מהחלופי הבנייה מתוארים כאן על ידי מאמציו של ניקולאי מלינין): קליאגין עצמו השתתף באופן פעיל בתכנון והתוצאה הייתה, אם לומר זאת. בעדינות, שנוי במחלוקת, קיצ'וב, אם כי לא נטול קסם מסוים ובוודאי - מקוריות. אבל בשנת 2005 התיאטרון לא הושלם עד הסוף: מכיוון שכאן, בפינת מיאסניצקאיה, החלה בניית תחנת המטרו סרטנסקי בולוואר של קו ליובלינסקאיה, והתיאטרון היה צריך להיבנות בעוד שנתיים, אז חלק מ בניין Et Cetera - כשליש, נקרא השלב השני ונדחה ללא הגבלת זמן. בחלק דחוי זה תוכננה הכניסה הראשית, מול מיאסניצקאיה, סניף הדואר וביתו של יושקוב, לכיכר טורגנייבסקאיה, שנוצרה בשנת 1935 לאחר הריסת כנסיית פלורוס ולברה. במקביל, בשנת 2005 הוכרזו תוכניות לשיקום הכנסייה על פי הפרויקט של נ.ד. נדוביץ '(הסיפור מתואר בפירוט על ידי קונסטנטין מיכאילוב באתר שומרי המורשת); התוכניות נזנחו. בגלל התקשורת התת-קרקעית הרבת השייכת למטרו, התיאטרון איבד גם את החניה התת-קרקעית שתוכננה בעבר - כעת ההנחה היא שהמבקרים יכולים להשתמש בחנייה, שהכניסה אליה ממוקמת בצד השני של השדרה.
כעת, בשנת 2015, חברת "SatCo-Alliance" עובדת על פרויקט השלב השני של התיאטרון. באפריל נמתחה ביקורת על הפרויקט שלה על ידי מועצת הקשת ו
נשלח לשיפור עם הרבה משאלות. הפרויקט, שהוצג כעת בפני מועצת הארכיון, נותר בדרך כלל דומה, אך המחברים הציעו אפשרויות רבות: שש סקיצות ביניים בסיסיות וכשמונה נוספות, המדגימות בבירור את חריצות העבודה שנעשתה והציעו כי כל הגרסאות האפשריות כבר הוצעו, נותר רק לבחור. עם זאת, כל הגרסאות דומות במידה ניכרת: מבחינת התוכנית, הרחבה היא קטע, קשת החזית ממשיכה את הקו שהוגדר על ידי הבניין הישן. הכותבים ניסו למלא את דברי מועצת הקשת: הם השאירו רק קיוסק אוורור אחד בכיכר, השני נכלל בסטילוב של הבניין, אותו ניסו לצמצם ככל האפשר. פרטי חזית השלב הראשון, שחוזרו על עצמם בשפע קודם לכן, נדירים כעת, ולדברי האדריכל זו הייתה משאלתו האישית של קליאגין. האפשרויות לחזיתות ולריצוף הכיכר, ששיפורן הוא חלק מהפרויקט, שונות מעט.
המומחים בחנו את הפרויקט בקפידה במשך זמן רב. הם שאלו: האם אנו זקוקים לעצים על הכיכר, מדוע השטחים הפנימיים מסודרים כך, ובמיוחד - מדוע אנו זקוקים לרמפות מוריקות, המוצעות באחת הגרסאות, אם יהיה זה בלתי אפשרי לתושבי העיר ללכת לאורכם. "דבר על היעדר תקציב, אך בנה" זנבות "(רמפות) שלא מביאים שמחה לאיש", אמר סרגיי קוזנצוב. דובר הנהלת רשת הרחובות אמר כי הגריל המובנה בבניין לא יספיק לאוורור הרכבת התחתית.
יבגני אס החל את נאומו במילים: אני חושש שאהיה קשה. כל הפרויקט הזה גרם לי וכעת גורם לתמיהה, לא ראיתי תמונה אחת שתראה לי בצורה משכנעת איך הדבר הזה חי בכיכר טורגנייבסקאיה, לדעתי כל השממה הזו (מול התיאטרון - עורך) אינה קשורה ל כיכר הבניין תיאטרון קליגינסקי היה מרושע, אבל הוא יצא לסמטה, עכשיו הכל נשפך לעיר. במוסקבה יש כיכר כזו רק מול תיאטרון הבולשוי, אבל אם משווים את זה לתיאטרון הבולשוי, אז אין לי מילים, כל האבסורד הזה עם רמפות, פתרון נוף חסר טעם עם תמונה מופשטת של כתמים.. התחושה שנורו מעבר בכל העמדות.
חברי מועצה רבים היו בסולידריות לפיה יש "להרגיע את החזית, לנטוש את הטינסל" - "אין שום סיבה ליצור כאן הרכב נוירוטי כזה" (יוג'ין אס). "נראה שהפרויקט חלש מאוד. החזית יכולה להיות רגועה יותר, להיות תוצאה של הרכב נפחי-מרחבי. ההחלטה צריכה להיות פחות אקסצנטרית, מבוססת ככל האפשר. בהחלט אין מספיק גובה ויש שגיאות בקנה המידה”(אנדריי גנזילוב). "לא הייתי נצמד למילה מלבנית - אנו זקוקים לחזית רגועה ורציונלית. משום מה, אתה מתחיל לפגוע במרחב העירוני, לפוצץ אותו דקונסטרוקטיביסטי" (סרגיי קוזנצוב). ".
עמדתו של אלכסנדר קודריאבצב לא התרחשה לגמרי עם הדעה שהביעו עמיתיו בדבר הצורך "להרגיע את החזית": לדברי נשיא ה- RAASN, "אם ניתן היה לפנות לכיכר", תוך עיבוד קיצוני של החלטה, ואז "מבחינת תכנון עירוני זה סיכוי. ואז קבלת רמפות עשויה להיות הגיונית. " לדוגמא, אחת היא רמפת כניסה, השנייה היא רמפת פינוי. "אל תפספס את ההזדמנות לארגן זרמים", אולם כעת זו "משימה בלתי אפשרית, קשה אך מעניינת עבור התחרות", סיכמה האקדמיה, ובכך העלתה שני נושאים רגישים בבת אחת: הסבירות לתחרות (כנראה נוטה לאפס) והשאלה היכן בכל זאת לתיאטרון יש את החזית הראשית - בשנת 2005 תוכנן להשקיף על הכיכר, ולכן, מהצורך להבליט את הכניסה הראשית, ככל הנראה כל " קומפוזיציות נוירוטיות "מתקיימות; אבל עכשיו הכל הולך עד כדי כך שאם החזית "תירגע", הכניסה הראשית תישאר מהסמטה.
סרגיי קוזנצוב הפנה את תשומת ליבו לתוכניות הבניין, וגילה בהן מידיי הרבה חדרים מסודרים באופן לא רציונלי, פינות חדות ללא מוטיבציה ("למה חדר כזה? הכניס את השחקן הגרוע ביותר לפינה?") וטרפז. סיבוך התוכנית הוא תוצאה ברורה לעובדה שהחזית כפופה לקשת: "… אני מבין את הרצון שלך, אבל תאמין לי, לא יינתן לך פרסים על ה"ממצא" הזה - כך האדריכל הראשי התייחס למחווה הפלסטית הזו. מצד שני, לדברי סרגיי קוזנצוב, הוא "אפילו לא נגד האלמנטים של הבניין הישן", במצב של פיצוץ פלסטי, הארכיטרבים הביכו את האדריכל הראשי פחות מכל.
אחד הנושאים האקטואליים של הדיון היה שיפור הכיכר, שמומחים רבים העריכו בעקבות יבגני אס כתופעה נדירה עבור מוסקבה, ובשדרת הטבעת - כמעט הכיכר היחידה מסוג זה. לדברי יבגני אס, הכיכר צריכה להיות שייכת לעיר: "זו פינה שאפשר לפתח אותה, להיות עירונית". אליו התנגד המנהל הטכני של התיאטרון כי הכיכר, כפי שאושר לאחרונה על ידי ראש המחלקה לתרבות החדש, אלכסנדר קיבובסקי, כבר שייכת לעיר, והיא שייכת לתיאטרון מבחינה טכנית מבחינת קישוריות וטכנולוגיה, ו דברים אחרים, והוא מיועד לקיום חגים בעיר. וההחלטה לשקול את הבניין ואת השטח יחד התקבלה בפגישה עם חוסנולין.
בינתיים, יורי גריגוריאן הציע לפתור את הנושא עם האזור בצורה "ארגונית", לחלק את פרויקטים של בנייה וגינון, ואולי אפילו לקיים תחרות על שטח הכיכר (בכך הוא נתמך על ידי סרגיי קוזנצוב, לאחר שפנה לנציגי מחלקת הבנייה עם הרעיון שהאזור צריך להיות כבוש על ידי "… מי שמישהו שכבר עבד עם גינון במוסקבה").
באשר לשאר, הערכתו של יורי גריגוריאן התבררה כאחת המיטיבות ביותר, למרות שהאדריכל "מנוי" על כל ההצהרות הקודמות, הוא ציין כי "באופן כללי, הפרויקט התקדם הרבה, אך יש עוד עבודה להיות בוצע. הכותבים התבקשו לעבוד במשך שבועיים ואז להציג שוב את הפרויקט למועצת הקשת.
טכנופארק הוא מתחם מחקר וייצור רב תכליתי
האתר ממוקם בכתובת 36 Varshavskoe shosse, ליד תחנת המטרו Nagatinskaya. כעת הוא תפוס על ידי אזור תעשייה והטכנולוגיה, שעל פי מחבר הפרויקט, מורכבת ממודולים עם פונקציות ניהוליות וייצור, אמורה בדרך כלשהי להמשיך את הנושא האופייני למקום.המתחם מורכב מארבעה בניינים: שלושה מהם ארבע קומות, הרביעי הוא מגדל בן עשרים קומות עם תוכנית זיגזג. המבנים ממוקמים בפינות שטח מלבני, ויוצרים מתווה חופשי יחסית בשבילי זיגזג ומספר מדשאות גינון. ממוקם קרוב יותר לכביש המהיר, שני כרכים של ארבע קומות בולטים על הקו האדום שלו ובגרסה הראשונה יש חזיתות משובצות יחסית רגועות, ובשנייה, לפי טעמו של הלקוח, הם מכוונים לקלאסיקה עם כרכובים מורחבים עמוק, תחזיות והכרה מרשימה.
הדיון בפרויקט נסב בין היתר על תפקוד הבניינים המתוכננים: ראש לשכת המועצה לאדריכלות יבגניה מורינט הזכירה לעמיתיה כי הוחלט להסיר את "פונקציית המלון" במגדל, אך פריסות עדיין דומות למגורים. יורי גריגוריאן ציין גם כי הצבת התקשורת בבניין רב קומות בצד הצפוני אופיינית יותר לדיור, בעוד שבמשרדים נהוג להציב תקשורת מדרום, וגם החזיתות הקלאסיות של מבנים קטנים דומות יותר למגורים. בניינים מאשר טכנופארק. עם זאת, מחברי הפרויקט הבטיחו לקהל שהם לא מדברים על דירות, מכיוון שהנדסת הייטק מודרנית אינה דורשת פריסות ספציפיות, והצבת התקשורת מדרום הוסברה על ידי רציונליזציה של התאורה.
יבגני אס, שהסכים עם התוכנית וההרכב של המתחם, אמר על הארכיטקטורה שלו: "איכשהו שום דבר לא קרוב לי כאן", והביע ספק שהמילים "אסתטיקה" ו"תחכום "בהן השתמשו המחברים ביחס לפרויקט הן גם לא מאוד עקבי עם הפונקציה של טכנופארק. הוא הציע "להרגיע את האדריכלות במקצת" על ידי הפיכת התוכניות לפחות גחמניות, החזיתות לפשוטות ועדינות יותר, ולהפוך את המגדל המגושם מדי. אנדריי גנזילוב כינה גם את פיתרון המגדל מוזר, "כי על פי התוכנית נראה שיש כאן שני מגדלים. והצמידה שלהם באיזשהו קשר אלכסוני נראית אפילו מזיקה לכל הכרך. " גנזידילוב הציע לשקול את הפתרון בצורה של שני מגדלים נפרדים.
להיפך, אלכסנדר קודריאבצב, הסכים עם הפתרונות הגחמניים של הכרכים, וציין רק שכדאי לנטוש את הססגוניות ולעבד את כל הבניינים בחומר אחד: "אז המתחם יהיה שונה משכניו לא כל כך בתכונות פונקציונליות., אך בפתרונות טכנולוגיים ואיכותיים של חלקים. " בנוסף, הנציג של מחוז המחוז הציע למעצבים לתאם את הפרויקט שלהם עם הרעיון של שיפור יחיד של המחוז, שהתחרות שבגינה מתקיימת כעת: "כדי שלא יקרה שהפרויקט שלך בשום אופן לא יהיה להיות משולב עם השיפור המורכב לאורך הכביש המהיר ורשבסקו, שנעשה השנה."
לסיכום, סרגיי קוזנצוב ציין כי דעותיהם של חברי המועצה התבררו כדומות, ולכן הוועדה מוכנה להסכים עם התוכנית הכללית של הפרויקט, אך המחברים עדיין יצטרכו לעבוד על פתרונות הכרכים והסגנון הסגנוני. פרטים. הוחלט לסיים את הפרויקט במצב תקין, ולא להגיש יותר לבדיקת מועצת הקשת.
מתחם מגורים על סוללת Serebryanicheskaya
מתחם המגורים מתוכנן להיבנות ב 7-11 Serebryanichesky Lane, באחד המקומות הנעימים ביותר במוסקבה, בין כנסיית השילוש בסרבריאניקי לבית האמנות של סרגיי סקורטוב. כותבי הפרויקט הם חברת אנטיקה פלוס מקזאן, שהתמחה בעיצוב בסגנונות היסטוריים מאז שנות התשעים. בפורטופליו שלה -
ניאו-היסטוריות שופעת ומפורטת.
האדריכלים הציעו תוכנית בצורת שני בניינים בצורת U, שנפרשו בזווית של 180 מעלות זה לזה. גובה הכרכים מדורג בקפידה על סמך נקודות המבט: החלק הפונה לכיכר יוז'סקי וורוטה הפך לכרך בן שלוש קומות, גבוה ותשע קומות, ומוצא מהנהר ומתקרב לנתיב סרבריאניצ'קי. הבניינים נסוגים מהסוללה, והמרחב שנוצר שומר על הגינון הקיים ו"מועבר לעיר "; גם השטח מתוכנן להיות חדיר.המחברים הציעו שתי אפשרויות עם תוכניות דומות, חזיתות בדרגות מסורתיות מתונות שונות, עם משקופי זכוכית, המחלקים חזותית את הנפחים, ומחקים מבנה בניין שברירי יותר ממה שהוא בפועל. בגרסה הראשונה והשקטה יותר, הקומות העליונות הן פנטהאוזים מזכוכית.
מתוכנן לבנות על שתי מגרשים בחצר בין קו הבתים הדו קומתיים ברחוב יאוזסקאיה ובניין המגורים לשעבר, וכעת בניין המכון לאמנות במוסקבה, מטויח למדי בשנות התשעים. בשנות האלפיים תוכנן כאן מרכז תרבות באתר של חניון. לפני ההריסות של שנות השישים - השבעים, שטח זה נחתך דק לחלקים מלבניים ומלא במבנים שונים, לא יותר משתי קומות, המכונים כיום קונטקסטואליים - "שערי פוקרובסקי" המושלמים ביותר, והמקום המקביל, תחילת שדרות פוקרובסקי. כמה בתי עץ דו קומתיים צפו על הסוללה, שלא נראו כל כך רע בסוף שנות החמישים, אך ככל הנראה היו הראשונים שנהרסו. עם זאת, מחברי כל אלה לא ידעו מה גרם להערתו של אלכסנדר קודריאצב, שהציע להם ללמוד ביסודיות לא רק את תוכנית הבסיס ואזורי המגן המודרניים, אלא גם את ההיסטוריה של האתר. ההקשר, על פי אלכסנדר קודריאבצב, יכול להציע הן את קנה המידה והן את הרכב המתחם.
הקשה ביותר היה אנדריי גנזידילוב, שהערתו נגעה גם בחקירה לא מספקת של השטח - לדבריו, המחברים לא שמו לב לבעלות על חלקות שכנות, בפרט, הם כובשים את המעבר של "מישהו אחר" ומשפיעים על האינטרסים. של בניינים שכנים. "אני מאמין שהפרויקט בכלל לא יכול להיחשב בצורה כזו, אין לנו בסיס אמיתי, אנחנו אפילו לא יודעים איזה סוג אדמה אנחנו הולכים לנצל," סיכם אנדריי גנזילוב. מומחים רבים הסכימו כי עד שהאתר לא קיבל GPZU (והוא לא קיבל אותו), מוקדם לדבר על אדריכלות.
גובה הבניינים הפך לסוגיה נפרדת. לדברי ראש המרכז לניתוח נוף חזותי מרינה פלוז'ניקובה, הפרויקט משתמש בגבהים המותרים המותרים לקטע זה של ה- VLA - 29 מטר, וזה יהיה נחמד לצמצם אותם למומלצים - 22 מ '. בניית סיפור), כדי לא לחסום את הנוף של כנסיית השילוש בסרבריניקי. בהמשך הדיון נשמעו משמעויות אחרות: נודע כי מוקדם יותר הסימן המומלץ היה 17 מטר, ואילו הלקוח "יצא" עם 37 מטר. כפי שהתברר עוד, ה- GZK כבר עבר, ולמרות שה- GZK נותן את הפרמטרים המגבילים, הלקוחות שואפים לבנות את כל המונים המותרים לחלוטין - לכן, כפי שציין יורי גריגוריאן, למרות שצריך להוריד את הגובה, שם מהווה סכנה שתוך כדי שמירה על אותו שטח שמיש, הבניינים ישקלו עודף, יהפכו ל"נפחים שמנמנים ".
השקפתו של יורי גריגוריאן על הארכיטקטורה של הפרויקט התגלתה כחיובית למדי: "אני יכול לדמיין כאן בניין גרוע בהרבה", אמר האדריכל, אישר את ההחלטה "להיכנס לגוש", לשמר את העצים לאורך הנהר ולחלק את הבניינים לכמויות בקנה מידה שונה. "זו אדריכלות שיודעת שהיא מוחדרת למבנים היסטוריים ונחותה ממנה", ציין גריגוריאן בהסכמה, ושיבח במיוחד את הבית האדום והנועז באופן בלתי צפוי בגרסה השנייה. האדריכל, לעומת זאת, הציע להסיר את מבני העל והמשקופים של הזכוכית: "אם היה צורך לפתור עכשיו, הייתי אומר שניתן לבנות את הבניין, להשתמש רק בזכוכית פחותה."
סרגיי קוזנצוב הפנה את תשומת הלב לעובדה שחלק מההדמיות המוצגות שונות מהתוכניות, הביע ספק לגבי הצורך בקשתות ובבנייני זכוכית. כיוון המחשבה - חלוקת המתחם לבניינים בקנה מידה שונה - סרגיי קוזנצוב כינה את הנכון, אך הציע לחשוב איזה נפח במקרה זה "הוא יחידה".הבניין, לדברי האדריכל הראשי, "הוא ענק עבור המרכז: עשרות אדריכלים היו עובדים כאן לפני מאה שנה" - ולכן ניתן יהיה "לחזק את הצוות כמו במפעל הגומי" (כלומר רבעי הגן) פרויקט, שעליו לשכת קוד העיצוב המפורסמת של מוסקבה סרגיי סקורטוב - הערת עורך) - ופועלים בהתאם ל"אידיאולוגיה של רובע גדול, שהורכבה ממבנים בעלי אדריכלות שונה ". האדריכל הראשי של העיר הציע למחברים "לעבוד יותר עם האתר", הן עם האדריכלות והן עם ערכת התחבורה וסימני הגובה.
