סרגיי אסטרין:
- אני אקנות שם רק לאובייקטים שראיתי במו עיניי, ולא בתצלומים. מכיוון שיש הרבה צלמים גדולים בימינו, התמונה במגזין לא תמיד עולה בקנה אחד עם הרושם החי של הבניין - זה נכון במיוחד לגבי בניינים מודרניים, אך זה נכון גם לגבי מבנים היסטוריים. בנוסף, תצלומים לא תמיד מעבירים את התחושות שיוצרים הסביבה, והקשר חשוב מאוד להבנת אדריכלות. אחד הקריטריונים שהנחו אותי בבחירת המקומות ה"אהובים עלי "הוא האם יש רצון להסתכל עליהם זמן רב, להציץ, להסתובב, לצלם אותם מזוויות שונות. אני מאמין שאסור להבין ארכיטקטורה טובה במבט ראשון, כשאחרי חמש דקות אין על מה לדבר. חמשת הפרויקטים שבחרתי מורכבים, עד שהחמישי יהיה העיר כולה. אפילו שניים בבת אחת.
1.
מנזר מסדר המשיח (מנזר דה כריסטו)
תומר, פורטוגל, המאה ה- XII
זהו קומפלקס שלם של בניינים, הוא ממוקם על גבעה. כשנכנסים, מאחורי חומת המצודה, רואים את כנסיית הטמפלרים, שם עמדו האבירים בשירותים בלי להוריד את סוסיהם. אדריכלות והיסטוריה מעורבות כאן בצפיפות, מאוחדות על ידי מרקם משותף, בעל השפעה מוחשית מאוד, אתה ממש שוקע בו ברגע שאתה נכנס פנימה. כאן מעורבבים רבדים סגנוניים וכרונולוגיים רבים: אדריכלות המבצר הרומנסקית של הטמפלרים, בסגנון גותי, בארוק, מנואליני. יש הרבה פיסול, הרבה תפאורה, אבל זה נתפס כמכלול, בעיקר בשל העובדה שהכל עשוי מאבן מאותו גזע. שפע הפלסטיק יוצר צ'יארוסקורו מפואר - בילינו שם די הרבה זמן, מהצהריים ועד השקיעה, והיתה לנו ההזדמנות להתבונן איך הכל משתנה בתנאי תאורה שונים. אתה יכול ללכת ולהסתכל על זה בלי סוף. יש ים של נקודות תצפית מגניבות בהן אתה רוצה לעצור, לצלם, לשרטט, כדי להשאיר אותו איכשהו בזיכרונך. ואלה כמעט לא נקודות אקראיות - נראה לי שלמרות שההרכב מתעצב כבר מאות שנים, הוא חושב על הפרטים הקטנים ביותר, אך התחושות מחושבות - הן עובדות במרחב ובנושא, ויוצרות תמונה הוליסטית וחזקה.
מבחינתי זו אדריכלות אמיתית - מגוונת, עם קומפוזיציות מרחביות מורכבות, אך יחד עם זאת פונקציונליות מאוד וכפופה לתוכן רעיוני ספציפי. אלמנטים דומים ניתן למצוא באובייקטים אחרים, אך הדבר החשוב כאן הוא שמדובר במתחם הוליסטי: כשאתה צועד עליו נראה שאתה מקשיב ליצירת מוסיקה מוגמרת - תמיד משהו חדש מתגלה באותו " מַנגִינָה".
יש הרבה חלונות מדהימים עם תבליטים שונים, שונים בזמן - הם יכולים להיות מרוחקים מאתיים שנה זה מזה בזמן, הם יכולים להיות מרובדים, להסתיר בזה אחר זה - למשל, הקשת הפלדיאנית סוגרת חלון מפואר אך מוקדם לא פחות. עבור חלון אחד מהמתחם הזה, הבריטים היו מוכנים לסלוח לפורטוגל את כל החובות - זה כל כך יפה. אבל הפורטוגלים לא ויתרו על החלון, כי מבחינתם הוא גם שימש על אודות יקר יותר מחוב ציבורי.
2.
מרכז ג'ון הנקוק בשיקגו
סקידמור, אובינגס ומריל, 1965-1969
איך בונים גורדי שחקים? זה יכול להיות כמו של מיס ואן דר רוה - שטוח לגמרי: הם נראו נהדר בהתחלה, אבל אז הם התחילו לחזור על עצמם. ותוכל להמציא איזו שפה חדשה. כאן, נראה לי, השפה הפלסטית קשורה למנזר מימי הביניים כלשהו, אך מותאמת לגובה של מאה קומות. המרקם, הצבע, הפרטים נהדרים, המתכת עדיין נראית נהדר ומבהיקה במקומות שונים בדרכים שונות. החומרים חזקים מאוד.
בנוסף, כמובן, כמו כמעט בכל גורד שחקים, גודל הבניין וקנה המידה שלו מרשימים כשלעצמם - אך חשוב שלמרות שבאדריכלות כזו אדם בהכרח "מדבר בשפת ענקים", במקרה זה "דיבור" מובן, ניתן לתפוס אותו.חבק את התודעה.הסקאלה לא מובילה לבידוד ממלכתי ושקט, נהפוך הוא, הבניין "מספר" כל הזמן משהו. לכן, אתה יכול גם להסתכל עליו בלי סוף, הצפייה הופכת לתקשורת עשירה ואינפורמטיבית.
יש מסעדה בקומה העליונה - מצד אחד רואים את אגם מישיגן, היא גרנדיוזית ומשתווה בקנה מידה עם גורד השחקים הזה, בצד השני - העיר. ואתה ממלוך על הכל. בקומה התשעים וחמישה אדם מרגיש בנוח וזה יתרון עצום של הבניין. גורד שחקים הוא כמעט תמיד רק מעטפת, קשה להרגיש אותו מבפנים, אך במקרה זה הוא עובד.
3.
מוזיאון בקוואי בראנלי בפריז
ז'אן נובל, 2001-2006
בניין המוזיאון לאמנות פרימיטיבית בקוויי בראנלי הוא אחד הבניינים הפריסאים האחרונים שאני הכי אוהב. הוא ניצב במרכז ממש, מול טרוקדרו, ליד מגדל אייפל. בסמוך נמצאים המבנים המפורסמים ביותר של המאה ה -19. כמובן שהניגודיות מאוד קשה, אני לא יודע איך הייתי קולט את זה אם הייתי פריזאי. אבל במקרה זה אנחנו מדברים על אופן העיצוב של האדריכלות. אתה נכנס מהסוללה - והולך דרך הדשא, מעל הגבעות, כלומר, אתה ממש מוצא את עצמך בעולם אחר. לפיכך, אתה נשלף מהסביבה העירונית ומכוון למשהו אחר לגמרי.
הארכיטקטורה של המוזיאון מודרנית לחלוטין. לא הייתי אומר שאני אוהב סוג זה של אדריכלות, אם כי שם תוכלו למצוא הרבה זוויות מעניינות, אלא גישה מעניינת - ניסיון לבטא בשפה המודרנית נושא כה קשה כמו אמנות המושבות, תוך שמירה על האינטרס של הקהל. תערוכת המוזיאון כוללת חלק קטן ממה שמאוחסן במחסניו, אך מה שמוצג שובה לב בטירוף וגורם לכם להתפעל מכישרונם של העמים ה"פרימיטיביים ". המסלולים בנויים באופן מעניין, קל לטייל שם, הרמפות מעוררות תנועה, שבמהלכה פתאום אתה מגלה משהו בסגנון לא מוכר שאתה מתחיל לחבב. אתה שקוע בסביבה שמאפשרת לך לפתח קריטריונים חדשים, ואתה מתחיל כמעט לאהוב את מה שמוצג שם. חלק גדול מהתערוכה מיוצר בעבודת יד: דפי מידע מכוסים עור, תוכניות שרופות בעץ. מבחוץ, הזכוכית משקפת את החיים הפריזאים התוססים. הבניין "מילולי", וזה טוב מאוד למוזיאון. ***
4.
בניין לויד בלונדון
ריצ'רד רוג'רס, 1978-1986
יש לי צילומים רבים של הבניין הזה, כולל יחד עם בניינים שכנים, ובהשתקפויות. בכל פעם שאני מגיע ללונדון, אני מנסה להתקרב אליו. אם לשפוט לפי התחושות, לפי הדרך שאתה רוצה לראות את זה, זה בארוק מודרני. שפה מגניבה ומעניינת המעשירה את הסביבה העירונית. יש מתכת מוברשת, ואלמנטים שחוקים וכפופים וחוזרים על עצמם המעצימים את הרושם, זכוכית עם דפוס מודפס, בטון … הגב הוא פנטסטי לחלוטין, מחצית מהצינורות כנראה ריקים, כי ההנדסה כנראה לא דורשת זאת רבים מהם, אך במסגרת אסתטיקה זו יש צורך ב"יתירות "כזו. בינתיים זה קרוב מאוד לאדריכלות הקלאסית, אפילו לפלאדיו: מקצבים, פרופורציות, עקרונות בסיסיים - אמנם לא תרתי משמע, אך ניתנים לזיהוי, מוחשי.
הבניין ניצב ליד "המלפפון", שכמובן ידוע הרבה יותר. אבל משום מה בכלל לא רציתי לצלם אותו. כן, מומצא בצורה מופתית, נפלא, מעניין, גדול, מורגש, מוכר. אבל אתה יכול להסתובב בלי סוף בליויד, לצלם בקנה מידה שונה, זוויות מדהימות מכל זווית, ועם "מלפפון" הכל ברור - תודה, תראה!
5.
אמבטיה באנגליה ונוטו בסיציליה
כל האובייקטים עליהם דיברתי כאן מתקשרים באופן אקטיבי עם הסביבה. זה מה שאני אוהב בארכיטקטורה. אני אראה שני אובייקטים נוספים, אבל השיחה תהיה בערך אותו דבר.
העיר באת 'נבנתה בזמן התשוקה לפלאדיאניזם. זה מקשה אחת, מחומר אחד, בסגנון יחיד. מבנים של פונקציות שונות עובדים בהרמוניה בחלל. אבל הארכיטקטורה של כל אחד מהם היא אינדיבידואלית, אני לא חושב שיש פתרונות אופייניים. בסך הכל זה נראה תוסס ויחד עם זאת הרמוני. העיר נבנתה באתר של מרחצאות רומיים ישנים, שקבעו את בחירת הסגנון: יפה להפליא, עוצמתי, נוח. עיר זו היא למעשה אובייקט אחד.אתה הולך, תופס את זוויות המצלמה, ואתה רוצה לחיות בארכיטקטורה הזו, ללכת ברחובות. זה בכלל לא מפתה לעזוב ולראות משהו נעשה, נניח, בצורה מודרנית וחדה.
אובייקט דומה מאוד הוא העיר נוטו שבסיציליה, שהוקמה על ידי שלושה אדריכלים תוך שלושים שנה, לאחר שהנוטו הקדומה הושמדה כליל ברעידת האדמה של 1693. אני לא יודע מאיפה הכסף שלהם הגיע באותה תקופה, אבל הם בנו עיר כולה מאבן, תוך שימוש באותו סלע, שעובד היטב למען שלמות התמונה. שלושת הרחובות הראשיים מקבילים זה לזה ומצטלבים בריבועים. בניינים מסוימים לא הושלמו, מכיוון שהתוכנית הייתה שאפתנית יותר ממה שהכספים הספיקו להם. חשוב גם שהבניינים יאוחדו על ידי הסגנון הבארוק - זה הופך את האנסמבל של העיר לכמעט ייחודי. בסיציליה, למשל, ישנם מבני בארוק רבים, אך כאשר הם מתערבבים עם האדריכלות של המאה ה -19 או עם אדריכלות מודרנית, הרושם הופך להיות אחר. כאן אתה נראה בבניין אחד גדול - זו עיר כמעט אידיאלית עם תפיסה קוהרנטית מובנת ומושכת, לדעתי, לא רק למומחים.
