תערוכה שהוקדשה לציון עשור ללשכת SPEECH נפתחה אתמול במוזיאון המולטימדיה לאמנות במוסקבה. הוא ממוקם בקומות השלישית והחמישית של המוזיאון המשופץ, במרפסת הקומה הרביעית ביניהם יש תערוכה קאמרית של תצלומים ישנים של ונציה מאוסף פאבל ואנסטסיה חורושילוב, שנפתחה באותו יום. שתי התערוכות נפתחו במשותף: מנהלת MAMM אולגה סוויבלובה, מנהלת מוזיאון האדריכלות אירינה קורובינה, היועץ הנשיאותי פאבל חורושילוב ומייסדי SPEECH: סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב (שכעת, לאחר שהפך לאדריכל הראשי של מוסקבה, אינם משתתפים ב עבודת הלשכה). הפתיחה הייתה צפופה - אם לא כולם, אז הרבה מאוד ראשי סדנאות אדריכלות במוסקבה התכנסו לרגל חג הלשכה SPEECH.
תערוכת היובל SPEECH התבררה כקלילה ולקונית; בכך היא מהדהדת את העיצוב הלבן והאוורירי של חללי ה- MAMM. בחלק הראשון האדריכלים הציגו בניינים, החל מבניין משרדים על לנינסקי פרוספקט ודירות אטלנטיק במוז'יסקי ואל, וכלה במרכז העסקים לוטוס, במתחם השחקן גלקסי סוצ'י, בניין העירייה נבסקאיה ובארמון הקרח VTB. לא כל הבניינים מוצגים, רק האהובים ביותר, וללא רישומים, רק תצלומים - גדולים, בתוך מסגרות עץ פשוטות. התצלומים הם של מחברים שונים, אך הם מאוחדים על ידי נימה וגישה משותפים, כנראה בחירה. כולם, על רקע הלבן הניטראלי, המואר היטב של האולם, פעילים מאוד ובמידה מסוימת מקבלים על עצמם את הפונקציות של ארגון החלל: או שהם שואפים לברוח ממישור התמונה שלהם, או שהם מובילים את הצופה לפרספקטיבה, או להוביל את פריצת הדרך הפרספקטיבית לשמיים ברוח רודצ'נקו, - או להדהים עם המרקם או הפלסטיות של הפרטים. חלקם לוקחים את התפקיד של שטיחי קיר צבעוניים. אבל כולם רחוקים מאוד מלנכוליה, בהירים ובעלי נפח, כל אחד כמו שער מגזין. הפנורמות והאלמנטים הנבחרים מדגישים לא כל כך את התלהבות האדריכלים מקישוט ומשטחי אבן - כולם יודעים על כך, אך איכשהו היא נמחקת כאן, כיכולתם להכפיף מבנה לצורה גדולה, מחווה אנרגטית, גם כשעובדים עם אבן. יש הרבה פלסטיות, היפוך וקיצור, מחווה. הוא מאורגן בקפדנות: תמונות כמעט באותו פורמט מונחות על טבליות נפחיות, בדומה למתיחות, כאילו היו מציירות.
האדריכלים מסבירים את מהלך התערוכה שלהם ברצון להציג את איכות המבנים, כולל פרטיהם. לדברי מחברי התערוכה, סרגיי צ'ובאן ואגניה סטרליגובה, החלק הראשון מראה "התוצאות - לפעמים מאבק קשה מאוד - לאיכות הסביבה האדריכלית הבנויה." לכן אין פרויקטים, אין מושגים, אין דמויות בתערוכה. אין אלמנטים אחרים של תרבות התקשורת האופנתית - רק צילומים סטטיים, שבימינו, במיוחד בשילוב עם אסוציאציות ציוריות, עשויים להיראות מכובדים עד כדי שמרנות.
באמצע האולם שולחן גדול מעץ בהיר עם שבעה דגמים; עקרון "בניינים בנויים" הופר כאן מעט - בין הפריסות נמצאים המטה: IFH "Kapital", המושך תשומת לב עם מגוון רחב של קונסולות כנף, המתוכנן להסתיים בשנת 2018, כמו גם כבר פירק את הביתן של רוסיה ב- Expo-2015. הדגמים משלימים, אך אינם מציפים את החדר: עבור המדווח מזה עשר שנים, הוא קטן במידה ניכרת, אין רצון לאסוף ולהראות הכל, אלא להפך, איזשהו ריסון עצמי סביר.
החלק השני, בקומה החמישית, יכול להיקרא מטא-אדריכלות בהקבלה למטאפיזיקה ("מה זה אחרי הפיזיקה" לפי אריסטו - עורך) - כאן נאסף מה שעושים אדריכלים בנוסף לתכנון ובנייה של מבנים. כידוע, הם עושים דברים רבים. הם מפרסמים נאום: מגזין - עותקים שלו מונחים על שולחן דומה לזה שבו מונחות פריסות למטה. הנה קטלוג SPEECH, שנכתב על ידי Falk Yeager ופורסם
JOVIS בשנת 2012.משמאל - תצלומי מיצבים, כולל הסדרה במילאנו, חפצים שעשו סרגיי צ'ובאן ועמיתיו לפסטיבל Interni השנתי במילאנו; הנה גאוות הלשכה, הביתן-פנתיאון מביאנלה בוונציה 2012, המשמשת כיום לתערוכת פרויקט פארק זריאדי, ועמוד הביתן, המוזיאון לעבודת איכרים מארצ'סטויאני בשנה שעברה - העין של הטור והפנתיאון חופפים. על הקיר הנגדי מופיעים פרטים על בניינים, ידיות דלתות וגילופי חזית מהמוזיאון לציור אדריכלי והבית בגרנטי ליין. האפקט שנוצר על ידי הצילומים כאן דומה לאולם התחתון עם הבניינים - ידיות הדלתות המוגדלות ופינות הבניינים נדחקות לעבר הצופה, לא בלי מגע של היפר-ריאליזם.
החלק האורכי השני של האולם מחולק לשני חצאים: הגרפיקה מוצגת כאן, משמאל על ידי סרגיי צ'ובאן, מימין על ידי קוזנצוב. התערוכות נפתרות באותה דרך פשוטה, אם כי מופיע כאן האלמנט התקשורתי היחיד - מסך עם "ראש מדבר" של המחבר המספר על הגרפיקה שלו - והן מסודרות בצורה מראה לחלוטין, כך שצ'ובן ו קוזנצוב, מדבר מהמסכים, מתגלה כביחס יחסית עם הגב אחד לשני ופונה אל הצופה. הגרפיקה אינה זהה לחלוטין, אם כי נצפים לחמניות מסוימות, עם זאת, המחברים הולכים לפעמים אפילו לאוויר הפתוח. אבל יש גם הבדלים - למשל, לסרגיי צ'ובאן יש פחות פרטים ויותר ממחצית הגיליונות מכילים פנטזיות על נושאים של כרכים מודרניים, מגדלים, קונסולות המובנות בנוף העיר ההיסטורית. לסרגיי קוזנצוב אין אלמנטים עיצוביים, הערצה טהורה לטבע. בנוסף, המחברים הציגו את עבודותיהם מזה מספר שנים, מה שמעודד חשיבה על התפתחות כתב היד - למשל, בשנים האחרונות יש פחות פרטים, אך הצבע פעיל יותר. אבל החומר המועדף על סרגיי צ'ובאן הוא פסטל, בעוד שקוזנצוב הוא צבעי מים. הם עומדים לעבור לציור, אבל הם לא עושים צעד זה, וגם כאן מנחש גבול מסוים העומד באופן עצמאי, בדומה לאופן בו נבחרו המבנים באולם הראשון. אבל הדבר המעניין ביותר הוא ששני המחברים הציגו עבודות טריות, למענם הגיוני גם להגיע לתערוכה.
לפיכך, עלילת התערוכה מתפתחת ממציאות של בניינים מגולמים אל ארעיות הגרפיקה - פנטזיה והשתקפות של המציאות, ומסתובבת בחן עם ההצהרה מהאולם הראשון - כי האדריכלים השואבים מבנים נראים אחרת, ומבחינים בנצח.. האטרקטיבי ביותר בתערוכה זו, ככל הנראה, נותר אמצעי מאופק, אך מוכנס למסגרת האנרגיה המורגשת בכל דבר: הפלסטיות של הצורות המוצגות, זווית הצילום, מגוון האינטרסים ובעיקר - עובדה ששני הצילומים והגרפיקה קשורים באופן פעיל ביותר לצופה ולחלל. לא הצלחתי להרגיש חלק ממלנכוליה בתערוכה זו; אלא להפך - קו בטוח, נפח, צעד קדימה והזמנה פנימה, לתמונה.
בכל הקשור לתוכן, משהו דומה נצפה, הכל מוצג, אך במתינות - המחברים משאירים אותנו בחלקם בחושך, ומציעים להגיב ל"מה שהם הצליחו לעשות ". וחפש, במידת הצורך, מידע במקום אחר. יתר על כן, SPEECH היא הלשכה הגדולה, הידועה ביותר וללא ספק הדינמית ביותר במוסקבה בשנים האחרונות, שהתפתחה במהירות רבה. האנרגיה של התפתחות זו, מוכפלת בהשפעה של צורה גדולה - אפילו הקישוט, טכניקת SPEECH מועדפת, מתגלה גם כגדול למדי, כללי וחיוני - הוא מורגש איכשהו מאוד, יחד עם זאת עם כמה דיגניטות., שליטה עצמית בכבוד שמרסן אותה. מהלך טוב להצגת לשכה גדולה עם מגוון רחב של תחומי עניין, כך שניתן יהיה לכסות את החומר - ובכן, במבט חטוף.
