פאולו דסידי הוא אדריכל רומאי, ראש סטודיו ABDR Architetti Associati, ופרופסור במחלקה לעיצוב אדריכלי ואורבניזם בפקולטה לאדריכלות באוניברסיטת פסקארה. הוא לימד במקומות רבים: ברקלי, שטוטגרט ודסאו. במקביל לתרגול האדריכלי וההוראה שלו, דזידרי משמש כמבקר אדריכלות, מחבר מאמרים וספרים על אדריכלות, ומנהל גם שלושה כתבי עת לאדריכלות.
לנאומו בחר פאולו דסיידי בפרויקטים בהם מסורת וחדשנות מתקיימים יחד. הוא משוכנע מאוד שהם אינם מתנגשים זה עם זה, אלה שני צדדים של אותו מטבע. אם ננסה לשמר את העיר מבלי לגעת בדבר, היא תהפוך למוזיאון, לפרודיה על עצמה. דוגמה לכך היא ונציה, עיר מלאה בתיירים מכל רחבי העולם. האדריכל לא רואה את ההבדל בין ונציה, דיסנילנד ולאס וגאס.
פאולו דסידירי עובד ברומא, עיר עם כמעט שלושת אלפים שנות היסטוריה ורבדים של תקופות שונות, כך שנושא השזירה של מסורות ואסתטיקה אדריכלית של ימינו קרוב אליו במיוחד.
לפיכך, Desideri יצר פרויקט להרחבת ארמון התערוכה ברומא. החלק החדש הוא חממה מזכוכית לחלוטין התלויה מעל גופת בניין הארמון הישן. בפרויקט זה משתמשים במבנה שעליו תלויים זכוכית מקבילית, מה שהופך אותה לקלה ושקופה. ובלילה, כאשר האור בתוך נפח הזכוכית נדלק, הוא הופך למנורה ענקית בקנה מידה עירוני.
Desideri השתמש בטכנולוגיית המתלים בבניין רומאי אחר - תחנת רכבת חדשה לרכבות מהירות. כאן הגובה מעל הקרקע ממלא פונקציה מעשית יותר - שיכוך הרטט מתנועת הרכבות. בסך הכל מתוכנן לבנות 25 פסי רכבת, שיכסו מלמעלה על ידי בניין ענק הדומה לגורד שחקים שהונח על צדו.
בניין אולם הקונצרטים בפירנצה הוא אחד הפרויקטים האחרונים של בית המלאכה של פאולו דסידי. חזיתו מורכבת מסרטי אבן גלי השזורים זה בזה ויוצרים חזית מרקמת לנפח גיאומטרי לחלוטין. מכיוון שהבניין אמור לתפקד כמו אולם קונצרטים, האקוסטיקה חייבת להיות מושלמת. Desideri השתמש במה שנקרא מערכת אקוסטית מינכן, הפועלת גם בתיאטרון בולשוי במוסקבה.
במהלך נאומו חזר פאולו דסיידי שוב ושוב כי העיר חייבת להתפתח, אי אפשר לשטוף אותה עם עש, אחרת היא תהפוך למוזיאון. אך כשנשאל מהקהל כיצד הוא מתייחס לעובדה שכארבע מאות אנדרטאות אדריכליות הושמדו במוסקבה בשנים האחרונות, השיב כי במקרה זה על אדריכלים להילחם בשלטונות.
