במוזיאון לאדריכלות לא הייתה תערוכה קבועה במשך עשרים שנה - מאז הועבר מנזר דונסקוי, שם נמצא סניפו, לכנסייה וכל הכספים שנאגרו שם הועברו בחיפזון לווזדוויצ'נקה. לפני כן, בתקופה הסובייטית, התערוכה במנזר דונסקוי סיפרה על אדריכלות עולמית ובעיקר על המאה ה -19, ובבניין הראשי - בית הטליזינים על ווזדוויצ'נקה - על תהליכים אדריכליים מודרניים. אחד מאוצרי המוזיאון, אלכסיי ליאונידוביץ 'קרפון, אומר כי ההיסטוריה של האדריכלות מיוצגת בקרנות על ידי אוסף מעניין של דגמים ודוגמניות, החל מאוסף המונומנטים העתיקים שקנתה קתרין השנייה לנכדיה. רוב הדגמים שייכים למאה ה -20 - חפצים אבודים רבים: מגדל סוכרב, ארמונו של אלכסיי מיכאילוביץ 'בקולומנסקויה, אוסף של כנסיות עץ מסוגים שונים שהופיעו כאן בשנות ה -70 וה -80 בזכות אלכסנדר ויקטורוביץ' אופולובניקוב. יש תערוכות היסטוריות מדהימות, למשל, המודל של קתדרלת ההנחה בקרמלין במוסקבה, שנוצר במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה. ישנם גם מודלים של מחברים אמיתיים, למשל, המודל של אנדריי וורוניכין של קתדרלת קאזאן. אך הפנינה העיקרית של האוסף היא המודל של ארמון הקרמלין הגדול. בתקופה הסובייטית הוא היה זמין לצפייה בקתדרלה הגדולה של מנזר דונסקוי, ובעשרים השנים האחרונות הוא פורק בקומה השלישית של אחוזת העיר טאליזין.
גורל המודל מההתחלה לא היה קל - כמו גורלו של מחברו, הגאונות הדחויה של האדריכלות הרוסית וסילי בז'נוב. לראשונה, הוא ניזוק קשות כאשר הוא נלקח בשנים 1773-74 לסנט פטרסבורג לאישור הפרויקט על ידי הקיסרית. במשך רוב המאה ה -19 היא נסעה מפורקת למוזיאונים ומאגדים שונים במוסקבה. לראשונה אחרי בז'נוב, הוא הורכב בשנת 1906, אך כבר בשנת 1929 פורק שוב. מאז הוא שוחזר והורכב עוד פעמיים, אך כבר בשברים. עם זאת, שיקום הדגם נמשך. ראש מחלקת השיקום של המוזיאון, אנדריי לבוביץ 'מויסייב, אינו בטוח שניתן יהיה לשחזר אותו בשלמותו, מכיוון שאין מקום בגודל מספיק מכיוון שאורכו הכולל של הדגם הוא 17 מטר, אבל הוא נדהם מאיכותו. באופן מפתיע, ראשית, מצבו של העץ מצוין. הוא האמין כי העץ עבור המודל, וזה בעיקר לגש, נלקח מארמונו של אלכסיי מיכאילוביץ 'שפורק באותה עת בקולומנסקויה. שנית, איכות העבודה בולטת - לא רק העיבוד הגבוה של הפרטים האדריכליים והדקורטיביים, אלא גם העיבוד המוקפד של אותם חלקים בדגם שלעולם לא יפתחו את עיני הקהל. עם זאת, וסילי בז'נוב נדהם מאיכות הביצוע של הדוגמניות אפילו על ידי פרופסוריו בפריס וברומא. בנוסף, בתהליך העיצוב הוא העניק למודל את התפקיד הראשי, מבחינתו זה היה "כבר חצי מהפרקטיקה", ובזה הוא פיתח את הטקטוניקה והאיזון החזותי של הבניין העתידי, ולכן המוזיאון החדש. התצוגה מדגימה לציבור שתי אפשרויות לפתרון החלק המרכזי של הארמון, מול מוסקבה - הנהר.
ארמון הקרמלין הגדול היה אמור להיות לא רק מבנה - הוא נתפס כפנים חדשות של מוסקבה, הפיכת מרכז התרבות והפוליטיקה שלה ממבצר מימי הביניים למעוז הנאורות. הרעיון של מוסקבה כרומא השלישית היה לרכוש מהותיות בבניין זה. לא במקרה הכיכר המרכזית של הארמון - אליפסה - מולידה אסוציאציות עם הכיכר מול בזיליקת פטרוס הקדוש ברומא.הבהירות והקביעות של תוכנית הארמון תאמו את שאיפותיה של קתרין ליצור מדינה אידיאלית סדירה לא פחות. הפרויקט, כידוע, לא יושם, אך המודל של בז'נוב רכש ערך של יצירה עצמאית עוד בחייו, והפך לאסכולה של קלאסיות לאדריכלות רוסית. הדגם הוצג בבית מודלים שנבנה במיוחד בקרמלין, נפתח לציבור בסנט פטרסבורג, קרמזין בשנת 1817 כינה אותו אחד מציוני הדרך במוסקבה, בתחילת המאה העשרים הוצג במוזיאון הפוליטכני. עדויות מהותיות לאחת התקופות המבריקות ביותר בהיסטוריה של רוסיה עומדות לרשותנו כעת. ולחומר, כפי שאמר פייר טילהרד דה שרדין, יש את המאפיין המקורי של רוחניות.
