המרכז ההיסטורי של קלוגה. גנים ציבוריים וכנסיות, קלאסיות וסגנון אימפריה, אחוזות סוחר, מבנים טיפוסיים של חמש קומות ושרידי "קלוגה" דו קומתית מעץ בדרגות שונות של שימור. מעבר לרחוב - כיכר התיאטרון עם עמוד ניאו-קלאסי של בניין תיאטרון הדרמה, שתושבי קלוגה מאוד גאים בו; מצד שני, יש את מוזיאון הבית של מייסד הקוסמיות הרוסית, אלכסנדר צ'יז'בסקי. בסביבה זו האתר ממוקם במקום בו אלכסנדר אסדוב וקרן ספריקיאן בונים מתחם מגורים חדש. "אדון המאבק וההתפוצצות" הידוע, לפני עשרים שנה, אסדוב בוודאי היה יורה כאן במשהו עקום באופן קיצוני, ומפוצץ את הפטריארכיה המנומנמת של העיר העתיקה. אבל לא עכשיו.
"אנחנו מיוסרים זמן רב בחיפוש אחר פיתרון שיעזור לבית שלנו איכשהו להיכנס להקשר", אומר אלכסנדר אסדוב. - רציתי להתרחק מהמודרניזם הישיר, שהוא קצת עייף ומחפש דרכים שונות כיום: חלק מהאדריכלים הולכים להיסטוריוניזם, חלקם לאיכות הסביבה, לבנייה "ירוקה" … החלטנו כאן בכוונה לעשות בית אקלקטי, במידה מסוימת אפילו פרובינציאלי, למרות גודלו האיתן. להתנגש במגוון ארכיטיפים, ליצור מצד אחד קומפוזיציה הוליסטית, מצד שני, כך שהיא מעוררת סדרה שלמה של כמה רמיזות, זיכרונות, לכל אדם. הפרויקט הזה הוא הד לחיפוש הפנימי שלנו אחר הדרך שכדאי להמשיך הלאה."
מבחינת מתחם המגורים, זהו כמעט גוש מסורתי, הפתוח דרומה ומורכב משני בנייני מגורים בת שלושה חלקים - הודות לגלריה בת ארבע המפלסים המחברת אותם מהחזית הראשית, הם נראים כמו כרך יחיד - ו בניין הדירות, הסוגר את החצר, המורכבת גם משני בלוקים המחוברים באמצעות שתי קומות בשטח חדר הכושר. החלטה כזו, שנראית הגיונית למדי, מוכתבת למעשה על ידי צורך חמור, ובמיוחד על ידי הנסיבות המסתוריות שאזור סניטרי של מפעל פסטה שלא היה קיים זמן רב לאורך הצד הדרומי של שטח הבניין. בגלל "חיוך של חתול צ'שייר", אותרו כאן רק בנייני דירות קומפקטיים בני שש קומות. החזית הקדמית הראשית פונה צפונה, לכיוון רחוב אוגארב ומוזיאון צ'יז'בסקי.
באופן פרדוקסלי, הותרה בנייה עד שש עשרה קומות - זהו במרכז עיר פרובינציאלית, שם אפילו מבנים מודרניים עדיין לא התנשאו גבוה יותר ממבנים בודדים בני תשע קומות. לזכות הלקוח ייאמר שהוא לא חתר במיוחד להשתמש בכל הגובה המותר, ובמאמצים משותפים הצליחו האדריכלים לצמצם את מספר הקומות לשלוש עשרה. על מנת שהבניין ישתלב באופן אורגני בהקשר וגובה זה, בגדול, היה יותר מדי, ולכן היה צורך לפעול באמצעים אדריכליים.
הדבר הראשון שהעלו מחברי הפרויקט היה חלוקה ברורה של הגובה. כאן, הטכניקה של "הארץ השנייה" עבדה בצורה מושלמת: עד הקומה השישית - המפלס המשוער של הבניינים הסובבים - הבניין הוא, בעצם, סטילובאט ענק, מוצק, גוץ, מוכה על גבי קרניז רחב ומרופד. עם לבנה אדומה כדי להעצים את אפקט "האדמה". גימור זה נושא קונוטציה נוספת: אף על פי שעד שהאדריכלים במוסקבה הופיעו כאן, אתר הבנייה כבר פונה, התושבים המקומיים זוכרים היטב את בנייני הלבנים האדומות של מפעל קלוצ'סקי אבטופריבור שנמצא כאן עד לאחרונה.
הנפח האופקי המסיבי, שעובד היטב עם הסביבה ויוצר את מבנה הרחוב, נקטע בכניסה פורטלית גבוהה בת ארבע קומות לחצר, המחוברת לבניינים על ידי גלריית מגורים בת ארבע מפלסים.הקשת, המוקפת על ידי שני פורטלים קטנים יותר, מעניקה לחזית מונומנטליות טקסית של ארכיטקטורה לא פרובינציאלית, אך די מטרופוליטית של שנות השלושים, מוסיפה קלילות לנפח ומהדהדת את הצבע בקומות העליונות, שאותם דמיינו מחברי הפרויקט בתקופה צורה של "קוטג'ים גדולים" הבנויים על גג בניין לבנים ועומדים בפני כלי חרסינה בהירים. שתי המפלסים הראשונים הם לה קורבוזיה טהורה: עמודים מעוגלים גבוהים דו קומתיים על רקע ויטראז 'מעוררים מיד את הקשר עם "רגלי" הווילה סבוי. הגבוה יותר נראה כמו אחוזות עירוניות מודרניות באזור יקר חדש של עיר אירופאית כלשהי: מספר קומות מתון, דירה אחת או שתיים בקומה, הרבה זכוכית, טרסות, גג מנוצל. מעניין שהאדריכלים סיפקו גבהים שונים לשני בנייני המתחם: קומות 11 ו -13. בנוסף לרצון להפוך את הווליום לקליל ומגוון יותר, לפיתרון כזה יש עדינות מסוימת ביחס להקשר. ראשית, מבנים בני 9 קומות מתקרבים לאתר ממש מהצד של הבניין המערבי הגבוה יותר, וממזרח הבניינים נמוכים יותר. שנית, מהצד הזה עובר אחד הצירים העיקריים של קלוגה - רחוב מוסקובסקאיה, שלאורכו אנשים נכנסים לעיר מצד הבירה. בהתחשב בכך שכרגע שהבית שתוכנן על ידי אסאדוב וספריצ'יאן אמור להפוך לדומיננטי רב קומות במרכז קלוגה, האדריכלים לא רצו שנופי המבקרים יפתחו את הסביבה העצומה המדהימה. בגרסה זו הוא ייראה כשני בניינים - קליל, אור ויזואלי בשל כמות הזכוכית הגדולה ובו זמנית שונה: במרחק - גבוה יותר, לפניו - זה הקטן יותר.
הפתרון הפלסטי של החזיתות גם אינו משאיר ולו סיכוי לחדגוניות. חלונות מפרץ וטרסות, כרכובים וקונסולות, מדפים, מדפים, גלריות, מרפסות ומרפסות - הכל שבור ומבותר, ללא סטטיקה, דינמיקה מתמשכת, הבית חי, זז, נושם, נכנס לדיאלוג פעיל עם המתבונן והסביבה. הדבר בולט במיוחד מצד החצר, שם, על פי הבעתם הפיגורטיבית של האדריכלים, הם "הרשו לעצמם להירגע מעט, לובשים פיג'מה מפוספסת" - בניגוד לקוד הלבוש המחמיר "עניבה לבנה" של חזית קדמית. את תפקיד הפרפר הלבן ממלא קשת, בניגוד לטרקוטה של חלק הארי של הסטילובאט בן שש הקומות, מול כלי חרסינה בהירים. "עליון לבן" ו"תחתית כהה ", עם כל ההבדלים הטיפולוגיים שלהם, מהווים שלם הרמוני אחד: עמודי קורבוס בהירים ממשיכים בצורה ממושמעת את אנכי קירות הלבנים, חלונות ויטראז 'אינם שוברים את קצב החלונות הרחבים, הקווים האופקיים של כרכובים וסוככים מהדהדים את קווי "האדמה". במרכז כל אחד מהבניינים, החוזר מעט אחורה מקו הקירות, מתנשא פס לבנים חירש, שמאחוריו גרם מדרגות פינוי; כאילו כפיצוי מעל לכרכוב, הוא עונה על ידי שבר זכוכית מרובע, דו קומתי. גלריות גלויות בצדדים ומסביב לפורטל - יהיו אכסניות וסלונים פנורמיים של הדירות הסמוכות - קודמות לריקנות המעוצבת האדריכלית של השמים הכחולים בין הבניינים. בתגובה לאיחוד הוויזואלי של שתי הקומות ב"ווילה ", אותה גלריה דו-מפלסית מופיעה למטה, רק לא לבנה אוורירית, אלא לבנה, עם תומכים מלבניים הניצבים היטב על הקרקע ובקומה הראשונה עם חלונות ראווה שהועברו ל קמעונאות. לאורך הגלריה, גינון מציע באופן טבעי את עצמו, לפחות בצורה של מדשאה, - אומרים האדריכלים, - אני רוצה, ככל שהאקלים מאפשר, להטיל את הירח על הטרסות הפתוחות וגם על הגג.
ההשפעה של פסימת "פיג'מה" של חזיתות החצר מושגת בשל חילופי גימורים חופשיים יותר מאשר ברחוב. כמו אזיקי חליפה, הלבנה הפונה לגלריית הפורטל "הופכת פנימה החוצה" לחצר; אחרת העיטור לבן יותר, שזורט בתוספות לבנים בגבהים שונים - האדריכלים אינם מגבילים את עצמם לרמה של "האדמה השנייה" כאן.הוספות יוצרות אפקט של פסים אנכיים, זיגוג רציף של לוגיות - אופקיות, כך שבמקומות מסוימים מתקבלים תאים. מכיוון שהחצר ממוקמת לחלוטין על גג חניה תת קרקעית בת שתי קומות, המאחדת את כל המתחם, מוצע להניח עליה גבעות מילוי לשתילת צמחים, שבאותה עת ישמשו גבולות אזורי התפקוד. בשל ההבדל בהקלה בצד הדרומי, גג החניון יהיה גבוה יותר ממפלס הקרקע - מוצע למוטט אותו ולבנות עליו נפח של שש קומות.
מתווה הדירות מגוון למדי: ישנם סוגים רבים של דירות עם חללי ביניים שונים. הצילומים צנועים, שמפצים במידה רבה על ידי פריסות מתחשבות והרבה אור: אדני החלונות נמוכים בכל מקום, ישנם חלונות "צרפתיים" רבים עם מרפסות. הכניסות ממוקמות בעיקר בחצר, אך החלקים הפיניים בצורת L קיבלו גרם מדרגות שני, אליו ניתן להגיע מהרחוב.
והאדריכלים חזו תככים נוספים לתושבי קלוגה. לאורך החזית הקדמית, על כרכוב, הם מציעים להקים פסלים - אנדרטאות לאישים מצטיינים. מי בדיוק יתכבד בכך שיונצח על חזית מתחם המגורים, הכותבים השאירו לאזרחים להחליט. "טוב, כן, זו פרובוקציה כל כך קטנה," אלכסנדר אסדוב לא מכחיש. - האם יהיו אלה אנשים ספציפיים או אלגוריות כלשהן, אנשים גדולים או תושבי עיר רגילים, בני דורנו? אין לנו תוכניות, זה מרכיב בפרויקט שעדיין לא ידוע לנו. אנו מצפים לדיונים מעניינים! " ובכן, בהתחשב בכך שאחת ממחברי הפרויקט, קארן ספריקיאן, היא לא רק אדריכלית, אלא גם פסלת, אינך צריך לדאוג יותר מדי לצד האמנותי של "אלמנט ה- X".
נ.ב. אלכסנדר אסדוב וקארן ספריחיאן מביעים את תודתם
לאדריכל פיוטר זבדובסקי לשיחות מרתקות על אדריכלות, שבזכותן נולד במידה רבה הפיתרון לפרויקט זה.
