דו ח טיול.
מי לא מכיר את פירנסי! הוא בכל מקום. בכל מוזיאון, בכל דירה של אדריכל, אם אתה מחפש, אתה יכול למצוא תמונה. אבל מה זה פירנסי ופירנסיאניזם די קשה להבנה ויתרה מכך, להסביר. אני עצמי מכיר אותו מילדות מוקדמת. קשת טיטוס וגני טיבולי, שנקנו כמקוריים בשנות העשרים, בקוזנצקי מוסט, תמיד היו תלויים בבית ההורים, בחדר האוכל. ואז, בספריה, מצאתי אלבומים ישנים עם חריטות. אבל גיליתי לעצמי את פירנסי מחדש, כבר למדתי במכון לאדריכלות, כשנקלעתי לתיקייה עם הדפסי תמונות. הם היו הרבה יותר טובים בהדפסת קשר מאשר בהדפסת ספרים. בשנות הארבעים הם נרכשו על ידי הורינו - תלמידים. לאחר ששלפנו תיקייה מאובקת של הדפסי קשר, הבטנו בהם זמן רב יחד עם סשה ברודסקי. על בסיס זה, אולי, התרחש האסוציאציה היצירתית שלנו והחלה תשוקה אמיתית לאדריכלות ותחריט. מאז עברו 30 שנה, והרבה מים זרמו מתחת לגשר, ונראה לי שכבר ידעתי הכל על פירנסי. אבל, באופן בלתי צפוי, אלכסנדר ברודסקי הגיע לסטודיו שלי ואמר שאני צריך בדחיפות לנסוע לוונציה לתערוכת פיראנסי … הרגשתי שקרה משהו רציני … והלכתי …
מצב הרוח היה סקפטי. הפעם לא אהבתי את ונציה. מזג האוויר היה גרוע, גשם, המים שטפו כל הזמן את הרחובות, ולא איפשרו לך להירגע. ונראה שיש יותר תיירים מהרגיל. אבל הכי מעצבן היה השיפוץ בסגנון אירופאי, שהיה בכל מקום. התחלתי לשים לב לדברים שלא הבחנתי בהם קודם. חלונות אירו מפלסטיק בתעלה הגדולה. הבוטיקים עם התחתונים, מבלי לכבות, האירו את הרחובות מכיוון שהתחיל להחשיך. איפשהו, בין מסלול ריאלטו לנתיב סן מרקו, נתקלתי בבית מודרני ענק, שכבר מכוער בכך שהוא מודרני. סן מרקו ופאלאצו דוג'ה עמדו עד הברך במים, מכוסים בכרזות פרסום עם דודות עירומות למחצה. מוזיקאים ניגנו בבית הקפה הפתוח היחיד, ונזכרו במסגרות האחרונות מהסרט "טיטניק". הדודות האלה היו מעצבנות במיוחד. עולה גרוש להדפיס באנר כזה, ופרסום נותן הרבה כסף, בלי זה אי אפשר עכשיו. בתקופתו של פיראני, הדפסת החריטה מילאה את אותו תפקיד, וההדפסה עצמה על הנייר לא עלתה הרבה כסף. ביצוע חריטה דרש עבודה רבה ומיומנות מיוחדת. פעם ניסיתי להסביר לתלמידים איך עושים תחריט. כיצד נבחר גיליון נחושת ומלוטש במשך זמן רב למצב דמוי מראה, כיצד הוא עובד באמצעות אלום, ואז מחומם ומושחת בעזרת לכה מיוחדת. שעל הלכה להיות מעושנת כראוי עם נר, ואז רישום השרטוט ישתקף בקפידה על המשטח השחור של לוח התחריט. כיצד נחרט הציור המוגמר בחומצה, כיצד מכינים את הנייר וכל תהליך ההדפסה. ניסיתי להסביר כיצד על החרט לשקף את השלילי של הציור על שחור, תוך כדי לדמיין את החיובי. והבנתי כשראיתי את החיוכים על פני התלמידים שהם לעולם לא יעשו את זה. והם יעשו את זה הכי קל שאפשר. ובצורה אחרת. ואני לא יודע איך עוד. אמנות היא בלתי אפשרית ללא עבודה קשה ומיומנות.
אותה דעה קדומה הייתה כלפי הביאנלה האדריכלית הסגירה. והחלטתי שחוץ מהארכיטקטורה של ארסנל עצמה, אין לי מה לראות, ולא הלכתי לתערוכה והשאיר את כוחי על פירנסי.
התערוכה החלה עבורי מהרגע שהאיידו יצא בתיאטרון מ"הטיטאניק הגווע "ופנה לאורך הגלים הירוקים לאי סן ג'ורג'יו, לפלאדיו ולפיראנסי האהובים. ושם, בתערוכת פירנסי, סוף סוף נרגעתי, מרגיש בבית. קודם כל ראיתי חלל פנים מדהים בו הוצבה האקספוזיציה, שהסתיים אי שם בחושך עם קורות עץ. כל תשומת הלב של האור היא על התחריטים. התגלית הראשונה היא שהעתקים היפים, כפי שנראו לי, שונים מאוד מהמקור. ולעיתים, לא זיהיתי את העבודות שהיו מוכרות לי. זה נכון במיוחד עבור תחריטים גדולים. לא ניתן להעתיק הדפס חרוט, כמו אדריכלות, באמצעות הדפסת ספרים. לחריטה הגדולה קנה מידה משלה. אתה צריך ללכת אליה. בהתחלה, כל התמונה נתפסת, וכשאתה מתקרב אתה שם לב ליותר ויותר פרטים, עד לרשת מוזרה של דפוסי שבץ המחבר. חוסר האחידות של הנייר נושם, מה שהופך את הדימויים לנפחיים ולחיים. אפשר להסתכל על תחריט כזה כזה במשך שעות, ללכת לאורך המדרכות העתיקות, ולהביט אל קשתות אמות המים. אין רק תמונות יפות, אלא גיליונות עם כמות עצומה של מידע על ארכיאולוגיה, אדריכלות עם טקסט, רישומי תכניות וקטעים. עמוד הארבעה מטר של טרויאן, המורכב משני חלקים עם תיאור מלא של מעללי הקיסר, נדהם מממדיו. החומר המוצג במקום אחד הוא גרנדיוזי ולא מובן מבחינת היקף הנושאים המוצהרים ואיכות העבודות. עלינו להוקיר את מחברי התערוכה על הטעם והאיכות שבה מיוצרים כל הפרטים: מסגרות, שטיח וכתובות. בנוסף לאוסף התחריטים של פירנסי המוצגים, בתערוכה מוצגים שלושה פרויקטים עצמאיים נוספים. אחד מהם אינו חדש. זו השוואה של תצוגות חרוטות של רומא עם ציורי צילום שנלקחו מאותה נקודת תצפית. פרויקט זה זוכה להצלחה הגדולה ביותר בקרב הציבור, משום שהוא מכה בדמיון הציורים עם שימור חפצים היסטוריים. מציאת ההבדל בין תחריט למקורות מקוריים היא גם משעשעת עבור הקהל. בינתיים, מומחה בעל ידע כאן חייב להוריד את כובעו, מכיוון שכל העולם חייב שימור כזה של אנדרטאות היסטוריות לפירנסי. כשצייר את ההריסות כקומפוזיציות מוגמרות, הוא עצמו לא היה מושג שהוא מניח את היסודות לבית הספר לשיקום העתידי. ואז, לאחר שנים רבות, יהיה צורך בתחריטים שלו על מנת להשלים "נכון" את בניית המונומנטים ההיסטוריים מאשפה של פסולת ארכיאולוגית.
מחבר פרויקט אחר יצר כמה חפצים אמיתיים מהתחריטים של פירנסי: אח, מנורה וכמה אגרטלים. נעשה ניסיון, באופן די מותנה, לשחזר את פנים חדר האח. זה גם מראה את תהליך יצירת מודל דיגיטלי במחשב, את הטכנולוגיה של יציקה והרכבת חפצים בחומר טבעי. כולנו רגילים לניסים ממוחשבים, ואפילו רגילים לנזוף במוצר דיגיטלי על יובש וחוסר חיים. אולם, לאחר שראיתי את התחריט המשוחזר בנפח אמיתי, התגלית מבחינתי הייתה ש"כבידה קטנה ", המתאימה באופן אידיאלי לגרפיקה תחריט, יכולה להתקיים באותה מידה בעיצוב האובייקט של המחבר. התברר שלכל הדשא, הצמחים, הקונכיות הצבועים הללו, העוברים אל פניהם של בעלי חיים, יש היגיון משלהם ומשמעותם ומהווים את הסגנון הבלתי ניתן לחיקוי של המחבר.
פרויקט האנימציה "בתי כלא" נראה כמו סטודנט, נועז ורענן. באמצע האולם עם חריטות יש מגדל עץ של חמישה מטרים - צריף מכוסה בסדין לבן. אובייקט עיצובי עצמאי זה, בהשראת תחריט גרפיקה, משמש כקולנוע, שבו מסע תלת מימדי אל עולם הפנטזיות האדריכליות הולך ללא הרף למוזיקה. גם הסרט עצמו לא יפתיע מומחה. באופן כללי, מדובר בעבודה של סטודנט שנעשית בתלת מימד. אבל בסך הכל, זה מזל. והיתרון העיקרי של פרויקטים אלה הוא שאלמנטים תלת מימדיים התווספו לקירות התערוכה המסורתיים, התאפשר להשתמש במרחב בתיאטרון, כדי לגוון את מבטאי האקספוזיציה לאורך מסלול תנועת המבקרים.הכל נעשה במקצועיות ובטעם נהדר. זו כנראה התערוכה הטובה ביותר המוקדשת לזכרו של פיראנסי הגדול.
כך קרה שהמורשת שהשאיר "אדריכל ונציאני" פשוט שלא בנה דבר השפיעה על התפתחות האדריכלות הרבה יותר מיצירותיהם האמיתיות של אדריכלים מצטיינים. השפיעו על מוחות ופילוסופיה, אופנה וסגנונות, עניין בהיסטוריה, הקמת בית הספר לשיקום עולמי.
ונראה לי שהדבר החשוב ביותר הוא שהאמנות של פיראני תמיד עוררה השראה וממשיכה לעודד אישים יצירתיים לעסוק בארכיטקטורה ובאמנות.
אתה צריך ללכת לראות במו עיניך …..
