בסוף השבוע שעבר נפתח בפארק גורקי ביתן חדש של המרכז לאמנות עכשווית "מוסך", שתוכנן על ידי "האדריכל היפני בעל שם עולמי" (כפי שמקובל כיום לייצג אותו) שיגרו באן. הביתן פתח תערוכה המוקדשת לביתן הזמני של פארק גורקי ומצוידת במוטו משמעותי "ממלניקוב לבאן", המציין את שני הקטבים של ההיסטוריה של אדריכלות הפארק: מצד אחד ביתן "מחורקה", שממנו החל תפארתו של קונסטנטין מלניקוב, בצד השני, את שיגרו באן. "מוסך" באמצע, הוא מובנה גם בתכנית זו בדרכו שלו, משום שהוא עבר ממוסך Bakhmetyevsky, שנבנה על ידי מלניקוב, היישר ל- Ban (אולם, לא ממש ישר, בקיץ הפרויקטים של "Garage". גר בביתן בהיר, סגלגל ולבן, שנבנה על ידי אלכסנדר ברודסקי).
כבר בספטמבר, צילומי עמודי קרטון, שצולמו מאחורי גדר על ידי היסטוריונים אדריכליים ואמנות סקרנים, החלו להופיע ברשתות חברתיות שונות בספטמבר. אכן יש תככים - כולם יודעים כמה קשה ברוסיה לבנות משהו לאדריכל זר מההתחלה ועד הסוף: אנחנו לא מדברים על משרדים של חברות זרות ואפילו לא על הווילות הכפריות שקיימות, אלא על משהו ציבורי באמת, תערוכתי או תיאטרלי. מעבודות מהסוג הזה שהתרחשו כאן, אני זוכר רק פרויקטים קטנים ומאוד זמניים, כולם בעיקר מניקולה-לניבץ מאזור קלוגה. אנו יכולים לומר כי ביתן באנה ממשיך גם את המסורת הזו, ועושה צעד ממתקן קטן ביער לביתן תערוכות בפארק.
הן התערוכה והן המארגנים שמו את הדגש העיקרי על זמניותו של ביתן שיגרו באנה. הוא הוזמן, לאחר שנבחר בקפידה, דווקא כמאסטר בארכיטקטורה זמנית, שבנה את שפתו המוכרת (ואין שום דרך להיות "כוכבים" בלי קבוצה כזו של מאפיינים איקוניים) בנושא ארכיטקטורת מתקפלת, קרטון ונייר.. הביתן כבר הפך כמעט מקובל לכינוי "קרטון". עם זאת, למעשה, זה לא נראה כמו קרטון, או אפילו זמני (אלא אם כן, כמובן, אנו לוקחים בחשבון את האירוניה האסתטית של גריגורי רבזין: "… יש אנשים שיש להם באופן לא רצוני תקווה שזה לא ארוך")..
פרוסה אליפסה על הקרקע, עם פנקייק גג לבן ורחב רחב, מוקפת בשורה צפופה של צינורות קרטון, לכה להגנה מפני מזג האוויר ולכן חומה מלוכלכת. מרחוק נראה כי הצינורות הם פלסטיים או צבועים בצבע שמן, ואפשר לתהות מדוע הם נצבעו בצבע כה מוזר כאשר ניתן היה לעשותם, למשל, לבן או שחור. אך זה רק אם אינך יודע במה מפורסם שיגרו באן. כולם, כמובן, מכירים ולכן לא מופתעים, אלא מתקרבים ובוחנים את הצינורות, חושפים סימנים לקרטון שלהם מתחת לכה: קווי מתאר ספירליים דקים של סלילי הנייר הדחוס.
צינורות קרטון מסודרים בצורה לא אחידה סביב הביתן: בחזית "הקדמית" הראשית הפונה לסמטת הפארק הם נפרדים בצורה חלקה ויוצרים מעין אכסדרה שבמרכזה (כדי לקרר את הלהט של חובבי הרמיזות הקלאסיות) במקום ב intercolumnium יש עמוד שצריך לעקוף אותו כדי להיכנס פנימה דרך הדלתות האוטומטיות של קיר הזכוכית המוסתר מאחוריו. אך הרמיזות הקלאסיות אינן נעלמות - מה שלא ניתן לומר, הביתן נראה כמו מקדש תולוס, מוארך אופקית ומצויד בחזית חזיתית לחלוטין. כך התנסו אדריכלי שנות השבעים בהיסטוריה, "ניקו" את התוכניות, שינו את קנה המידה והפרופורציות. נכון, הפוסט-מודרניזם מאוחר יותר במוסקבה-לוז'קוב הוחלף בצינורות במקום בעמודים, מה שמפחיד מעט את השיטה - אבל בואו נהיה טקטיים: כאן, ראשית, הצינורות נראים טוב יותר (אם כי דומים לפלסטיק), ושנית, כולנו יודעים מדוע צינורות הופיעו כאן ולמה הם נחוצים.
הם נדרשים כדי להבהיר את מחבר "הכוכב" של הביתן.שיגרו באן בונה מצינורות קרטון - הנה הם, על החזית, כמו שלט. אמנם הביתן, כאמור, אינו קרטון כלל, אלא מתכת. קירות אולם התצוגה המלבני הפנימי עשויים מבני מתכת; תקרת המתכת עם קיזוז גדול מונחת עליהם. הקיר החיצוני של צינורות הקרטון אפילו לא נוגע בתקרה; בתחתית זה לא מסתמך על שום דבר (עכשיו אפשר לראות את זה, בעוד כמה פרטים עדיין לא הושלמו).
עם זאת, כל זה אינו סוד: על פי וודומוסטי, האדריכל היפני נאלץ לשנות את הרעיון כאשר הוא מתמודד עם כללי הבנייה הרוסיים, אך לא ניתן לשלול כי הביתן פשוט גדול מדי. הכנסייה הסגלגלה בקובה, שהפכה, על פי הודאתו של באנה עצמו, לאב-טיפוס של הביתן ובה צינורות קרטון הם המבנה התומך, הייתה קטנה פי 15, רק 150 מ"ר. מטר, שטח בית הנייר בימאנאקה הוא כ -180 מ"ר. מ ', ולבסוף, אולם קונצרטים זמני בל'אקילה - 700 מ"ר. מטר, אך זהו השטח הכולל של הריבוע החיצוני, והסגלגל הפנימי קטן פי שניים.
שטח הביתן בפארק גורקי הוא 2400 מטר, מתוכם 800 מ '(שליש) תושבת תיבת אולם התצוגה, שליש הוא אולם כניסה חצי עגול, ושלישי הוא חדרי שירות; גובה התקרה 7.5 מטר. זה איפשר ליצור מרחב גדול וגדול, כאילו הלקוחות, החסרים את מוסך באכמטייבסקי האבוד, בנו בכוונה משהו דומה לעצמם. אבל בהשוואה לבתי הקרטון המקסימים שהפכו את המחבר למפורסם, הביתן נראה מגודל, שחיבורו עם אבות-טיפוס מתגלה כמרחיק לכת, או ליתר דיוק, אפילו ישיר מדי. קל לקבוע את משמעותו - הביתן נראה כמו חתימה של ידוען: עכשיו יש לנו שיגרו באן. כל השלטים נמצאים שם: אליפסה, מלבן, עמודי קרטון. אבל רק גדול יותר. מעין אנדרטה לאדריכלות זמנית.
אגב, שיגרו באן, שדיבר עם עיתונאים, איכשהו בלי התלהבות הגיב לשאלה לגבי האופי ה"זמני "של בנייתו: אתה יכול לפרק, אתה לא יכול לפרק, זה יכול לעמוד זמן רב, במידת הצורך …
אם אנו רואים בביתן חתימה, צריך להודות שביכולותיו יכול אדריכל בעל שם עולמי לחתום עוד קצת. שיגרו באן מייצר לא רק אליפסות ומלבנים מצינורות קרטון, הוא שוזר מהם גשרים מקושתים וכיפות. קחו למשל את הסטודיו הזמני שבנה למשרדו במרפסת בקומה השישית של מרכז פומפידו לאחר שזכה בתחרות לסניף מוזיאונים במץ - בצורת צינור חצי גלילי עם קמרון של חלת דבש. אנחנו אפילו לא מדברים על בניין המוזיאון עצמו, מכוסה במפרש רשת מורכב - אם כי זה היה הבניין ששמח את מנהל המוסך, אנטון בלוב. עם זאת, במוסקבה התברר לא רשת על טבעית ולא בית מצחיק ממלאי יפני פסאודו-במבוק, אלא חתימה מוגדלת.
